Наделение историей. Сказки Александрийского столпа

Из комментариев <span lj:user=«gorojanin_iz_b» data-ljuser=«gorojanin_iz_b» class=«ljuser i-ljuser i-ljuser-type-P „>gorojanin_iz_b

отсюда, отсюда, отсюда .



Давно пора рассыпать сказки про то, как высекали, точили, тащили, ставили Александрийскую колонну вопреки законам природы крестьяне Петра, иерофанты працивилизаций, атланто-плеядянты тартарий и прочие анунахи с неебиры.

История создания цельной Александрийской колонны сфальсифицирована с самого начала. Колонна обыкновенная составная. 10 частей вполне видны, если посмотреть с фильтрами на дальних фото, и без всяких фильтров — на ближних.

Это обычная составная колонна в гранитной облицовке, сделанная в комплекте с прочей “античностью» в рамках глобального проекта наделения сапиенсов историей, примерно тогда же и так же (фактические копии есть, например, в Баальбеке, показывалась здесь), одновременно с пирамидами, но не унесена историками во тьму веков и пески времен.

Можно сколько угодно цитировать Монферрана, но одной стадии «свидетельств современников», начальной-вырубальной, очень стесняются и «официозники», и «альтернативщики» всех мастей.

«Камень», по свидетельству современников, вырубали «вычисленными взрывами».

Вот этот текст мне особенно нравится. Я думал, кретинизмом страдает только нынешний цех создателей истории, вроде этих. Оказывается, нет. Случалось и прежде.

Отсюда https://vivaldi.nlr.ru/pn000102998/view#page=3, и далее https://vivaldi.nlr.ru/pn000102998/view#page=4 .

«Когда всѣ передовыя массы передъ колонною были сняты, Колодкинъ приступилъ къ расчистке основанiя горы подъ массою самой колонны, и когда сiе искусно вычисленными взрывами, направленными во всѣ стороны камня, было окончено, такъ, что вся масса, имѣвшая болѣе 100 тысячъ пудовъ тяжести, почти висѣла на воздухѣ — поставил он подставки подъ массою и съ лицеваго бока. Сiи подставки по всей лицевой или наружной сторонѣ входили въ массу верхними концами посредствомъ выдолбленныхъ въ сей последней гнѣздъ, а нижняя часть сихъ контрфорсовъ была поставлена на бревна, и зарыта въ землю. Длина сихъ бревенъ была отъ 4 до 5 саженъ. Такимъ образомъ люди имѣли возможность безъ всякой опасности работать еще подъ массою, ибо надлежало разрѣзы или пазы снизу у основанiя расширивать посредствомъ взрывовъ, для удобнѣйшаго и беспрепятственнаго паденiя громады съ боковъ. Когда все сiе приведено было къ окончанiю, приступилъ Колодкинъ, в присутствiи уже самого Г-на Яковлева, къ распоряженiямъ для отвалки колонной массы… „

В общем, Александрийскую колонну не выламывали клинышками из плоского гранитного монолита, как можно было бы решить, глядя на рисунки других объектов, а получали управляемыми (вычисленными) взрывами (!!!), в гранитном монолите (!!), вертикально  висящей (!!!), а потом уже стелили бревна, еловый лапник и хворост, чтобы ронять ее сверху и набок. Об этом читайте далее на ссылках.

https://vivaldi.nlr.ru/pn000103121/view#page=3
https://vivaldi.nlr.ru/pn000103122/view#page=3
https://vivaldi.nlr.ru/pn000103123/view#page=3
https://vivaldi.nlr.ru/pn000103124/view#page=3
https://vivaldi.nlr.ru/pn000103125/view#page=3

Феерично! Мы в восхищении.
Прадедушка Семы Пегова знал толк в своем ремесле.
Про взрывы, правда, ничего не знал, и вряд ли за свою жизнь хоть когда-нибудь видел хоть один взрыв, но разве это помеха для честного репортажа?





*
Формальность для тех, кто в танке: монолиты по законам природы раскалываются при взрыве.

*

Делалась колонна, как не раз говорил, из стандартных составных частей (известняк или подобный материал), как все “колонны античности», покрытых искусственным гранитом, залитым в опалубке. Поставлена на естественную скальную основу.
Опалубка составная, из набора металлических труб, использованных по очереди по ходу приставления частей сердцевины. Каждый отрезок трубы сужен кверху, на сантиметры.
Штукатурка искусственного гранита филигранна, но не безупречна.
Места стыков частей колонны все же провалены кое-где, и их не заделать до идеально ровного.
Стык между 1 и 2 частями (считая снизу).

Оригиналы фот 1, 2





Опалубные трубы ставились быстро, по недозастывшей массе гранита. Следы стыков есть, хотя глазом это трудно увидеть (я не увидел, когда смотрел в живую). Но иногда полезней смотреть хорошую съемку. Александрийская колонна — как раз такой случай.

След. Жидкий гранит при высыхании в месте стыка частей сердцевины слегка обтёк части, образовав характерные складки.



Оригиналы фот с этой складкой — 1, 2 .

Еще раз повторю тупарям-бетонщикам: ни один антик не заливался сразу. Только послойно. Мокрая гранитная масса схватывается, будучи еще мокрой, поэтому не образует швов.
Хотя при больших объемах и многократности заливки их не избежать. Как в Асуанском недообелиске с разрезом — здесь дополна примеров.

Еще две складки на стыках
Посередине 8-я часть, под ней 7-я, над ней 9-я.
Дефекты формы сердцевины гранитная масса, полностью высохнув, слегка обтекла.



А вот к финишу — когда труба снята — может быть только ручная работа.
Это не шпатель, эти лепесточки вообще пальцами выравнивались.







Вмятина от пальца в месте паза между 9-й и 10-й частями отпечаталась.



Согласен с оппонентами, что опалубная труба не могла быть цельнолитой. Она со швом. Отпечаток шва на колонне также виден.



оригинал

Шлифовки скорей всего не было, а если и была, то минимальная. Порошком ясен пень. Самым мелким абразивом. Поверхностный гранит колонны — это очень точная работа с очень гладкой опалубкой, полой трубой из минимально пористого, шлифованного металла.

Опалубая труба — сама по себе шлифовочная машинка. При аккуратном поднятии многими мягкими ударами снизу идеально шлифанет полузастывший гранит.

В посте о строительстве пирамид показывались почти зеркальные грани от металлических опалубок на «древнеегипетском граните».

Колонна имеет энтазис — сужение кверху на 0,5 м.
Если сжать 10-кратно фото с корректного ракурса, энтазис виден.
Например, с этого фото http://funkyimg.com/i/2esGq.jpg .



Также видно, что колонна при последовательной заливке трубной опалубкой ощутимо ушла в сторону.

Без энтазиса — сужения кверху каждой составной части опалубки снять опалубный отрезок трубы, не повреждая поверхность, в принципе невозможно.

Ума и здоровья!

Комментариев: 0

Египетский морок, продолжение. Асуанский обелиск

Продолжение 2 части. Читать ее можете здесь, здесьи много где — смотрите адреса последних перепостовв обсуждении части 1

Несколько дней простояла 2-я часть «Египетского морока», где впервые в рунете (а может и в сети) была показана главная тайна Великих Пирамид.

Вкратце, она в том, что строились они еще и в 19 веке; объемы материалов, времени, трудозатрат завышены официальной и альтернативными науками в два масштаба; но предполагать, озвучивать и показывать реальные насыпные холмы из песка под литьем в несколько рядов «официозу» и всем «альтернативам» нельзя.

Сейчас запись заморожена. Ни один пользователь 2-ю часть в моем журнале не видит, я ее вижу вот с таким уведомлением:






Одновременно с заморозкой поста администрация ЖЖ прислала такое письмо.
На тот момент ни один пользователь ЖЖ и любого другого ресурса никаким образом не связывался, ничего не предъявлял. Никто не связывается и ничего не предъявляет и по сей день.






Как все было.

В посте использовались сотни фотографий из десятков блогов. Среди них нет ни одной, которая не бралась бы в открытом доступе на ресурсах, предназначенных для просмотра. Ни на одной из использованных фотографий не было требований обязательного указания ссылки на авторство, запрета или какого-либо ограничения на использование от автора, уведомления о недопустимости использования и чего-либо подобного.

После заморозки высчитать автора кляузы не составило труда. Рокер-авангардист, записавший 150 альбомов, фанат древнего Египта, участник массы форумов и социальных сетей, представленный в ЖЖ блогом http://senmuth.livejournal.com/ .

Сперва автор фотографий выставляет, как все нормальные пользователи, альбомы для всеобщего пользования и приглашает пользоваться.


http://rekhmire.ru/topic338.html





Альбомы, фото и ссылки на них свободно гуляют по форумам, сетям, в том числе в ЖЖ (хотя бы и здесь).

Но по выходу моего поста автор удаляет эти альбомы и катает жалобу о якобы нарушении его авторских прав.

На ссылке, куда он приглашает пользоваться своими альбомами, сейчас ничего нет.


https://fotki.yandex.ru/users/kheranh/albums/






Но кэш сохранил сведения о них.

[кэш]

То есть, «прецедент нарушения авторских прав» сделан для администрации ЖЖ задним числом, мошеническим путем.

Я дважды направлял администрации ЖЖ просьбы о разблокировки поста.
(статус у переписки «конфиденциальный», но мне абсолютно нечего скрывать)






Менее суток назад пришел ответ.
В принципе ожидаемо. Если в двух словах: мы тут вообще не сторона, арбитрами выступать не будем, просто выполняем функцию — морозим пост в ответ на правильно оформленную претензию. Хочешь размораживать — судись со стороной, подавшей претензию, по законам США.





Судиться за разблокирование поста по неведомым законам США, не собираюсь, ясен пень; оно и по законам РФ желания нет.

Раз автор (формально все еще предполагаемый
) так дорожит своим авторством, что аж удалил альбомы с сервиса яндекс (ничего страшного и невосполнимого для египтологии не произошло, у него и другие блоги в других ресурсах есть), то добавляю в замороженном посте это. Ссылка ведет на приглашение автора пользоваться своими альбомами фотографий — http://rekhmire.ru/topic338.html. Просьба читателям, которые будут цитировать «Египетский морок, 2 часть», тоже это добавлять.



Надеюсь, юрист, составлявший жалобу, сломает себе бошку, выворачивая для правовой системы США эти слова наизнанку (а не выворачивая их наизнанку, невозможно поддерживать жалобы-иски-претензии подопечного/доверителя).

Ну и два слова: отчего произошла такая реакция, что аж на прямое жульничество в ущерб репутации подвигли рокера-авангардиста (предполагаемого жалобщика)?


(не заблуждайтесь, у музыканта, записавшего 150 альбомов и пишущего еще, даже в таком недожанре как «металл», нет времени на участие в форумах, причем полноценное, ведение блогов в соцсетях, издательскую деятельность, оформление жалоб согласно законам США… — работает группа лиц, одно слово — ПРОЕКТ SENMUTH)


Египет — очень важный, глубинный, всеобъемлющий ресурс глобального сценария, цеха исполнителей постановок (включая долгосрочную глобальную постановку «наделение историей») и всей внематрицы. Вся эзотерика мира так или иначе завязана на Египет, про библейские, еврейские, прочие проекты даже не говорю...А из всего египетского морока самые замороченные были пирамиды Гизы, древность и непредставимые трудозатраты которых обязаны охранять все официозники и альтернативщики. Странно, что реагируют так поздно и так бестолково.Матрица трещит…  

***


Терпеть не могу заниматься такими делами, тем более тащить их на огласку. Пустое это все… Хотя куда деваться, приходится. Чтобы пост не превращался совсем уж в пустоту — еще немножко «древнего Египту».

Асуанский обелиск


Со времен рождения интернета таскают по сетям байду о советских инженерах, вырезавших газовыми горелками крупнейший в истории человечества незаконченный Асуанский обелиск.

Альтернативщикам надлежит защищать ее, официозникам — древнеегиптян, создателей-высекателей недообелиска.

Асуанский «обелиск» отлит с прилегающей «частью каменоломни», как и весь остальной «древний Египет». На нем множество плоских поверхностей, невозможных ни для каких горелок.

В интернете, у тех же ЛАИстов более чем достаточно хороших фото, где все это видно.

Про шелушение гранита (!!!) и ряд пазов от крепежных балок опалубки говорилось вскользь. Показываю еще.





Смотрим дальше.

Сначала общий взгляд.

Часть карьера — не скала. Отличается и фактурой, и цветом, и так же шелушится, как обелиск.



Еще раз любуемся на пазы третьей, последней опалубки. Почему никто не замечает, что цвет «обелиска» совсем другой, чем у природных скал? Потому что не велено замечать — ни «академистам», ни «альтернативщикам».



Типа вырубленная гранитная глыба рядом. Какие еще сомнения в литье?



Никаких сомнений.



От камней вроде вышепоказанного очищали один из комплектующих компонентов — прямо здесь. Но не всегда внимательно, раз попадаются в литье.
Похоже, что сортировочные и смесительные работы велись прямо здесь, смесь проливалась под ноги без меры.
На «обелиске» видна граница — очевидное пристыкованное литье более низкого качества.



На «поверхности карьера» очевидные три разных литья, причем внахлест. Правое литье напирает на левое, как штукатурка, осыпается, потому что качество состава хуже.
Очень четко видна граница между искусственным и природным гранитом. Делалась «поверхность карьера» под гибкой опалубкой, более всего подходит гибкий лист вроде кровельного железа, прижатого мешками с песком.





Какой идиот, и как, будет утаскивать из «разрезов» гранит? Его тут должно быть десятки тонн. И технику тут не применишь.
Идиотов нет ни у древнеегиптян, ни у анунахов, ни у строителей «древнего Египта» 19 века, они только у ученых.



Обелиск.

Никакими горелками, как и тесанием, эту плоскость не получить. Только отлить.
В еще вязкую массу опустили стенку опалубки — судя по всему, под занавес заливки был замысел сделать параллелепипед вроде Южного камня, но не вышло, или передумали.

Бросили две рейки. Уронили длинный предмет (либо плоский, с зубчатой стороной).





Слева часть «незаконченного обелиска» под нижней опалубкой — тем более не получить горелками-тесаниями. Плоскость расчерчена правильными квадратами, т.е. залита кубами. Вели обычную «древнеегипетскую кладу», храм или пилон какой-нибудь задумывался.



Границы разных слоев гранитной смеси.







Почти качественный гранит. Молодцы древнеегиптяне, заслужила эта бригада вечерний опий! Только один комок мелкодисперсного компонента не промешан, высыпался, естественно, в «песках времен», за «тьму веков».



А это никуда не годный непромес. Никакого опия разгильдяям!





Основанием «обелиска» был фундамент из бракованных балок с какого-нибудь близлежащего «храма египетского», закрытых тканью, т.е. в мешке, который был залит почти жидкой смесью. Они же — распорки литого в ткани фундамента.
Заодно обращаем внимание на границу между первой и второй вертикальными опалубками и наплывы от литья второй опалубки.



Такие же балки в основании видны с этой стороны.



Балки валяются поблизости. Сюда свезли всякий брак к началу работ. Отсюда его брали и угоняли в «обелиск» и «карьер».



Последняя бригада уже топила-бутовала весь этот балочный брак. Таскали топить в недолитую часть «карьера с неоконченным величайшим рубленным обелиском всех времен». Скинули или уронили гранитный мусор в готовый «разрез» какие-то разгильдяи, обратно переть не стали.



Здесь часть балок бросили, одну полу-утопили… Но интересно тут другое: три с половиной линии таинственных следов лазеров с анунахских вайтманов, они же, эти следы — пазы от резонаторных воздействий мантрейско-лемурейско-атланто-сириянто-а

риев, которые стоят гуртом и поют мантры, эгрегориально-полевые частоты коих делают из гранита пластилин.

Левый след — отпечатки настила, которым пользовались, таская гранитную смесь на заливку, когда центрального гребня еще не существовало. Средняя цепочка — от того же и для того же после заливки среднего гребня. Полторы правые цепочки — это балки, деревянный брус «тарного качества», не для хождений, а для ограждения разрезов уже готовых. Сделали из бруса шатер, накрыв мешковиной или брезентом, и долили правую часть «карьера».



«Недорубленная» («недочерпанная мантрами и лазерами») часть.

Опалубкой был грунт или песок в мешках, сбоку и сверху прижатый листовым материалом. Сделали основание «недорубленного-недочерпанного обелиска», сложили опалубку из мешков, после залития основания на мешки поставили обычную вертикальную опалубку.



Залитие правой части — стены карьера — было поэтапным. На лежащие мешки, под которыми постелен брезент со свободным краем, накладывались следующие мешки, плотно один к одному, свободный край брезента подворачивался влево, на «обелиск». Заливался слой, брезент разворачивался, на него укладывались следующие мешки, край брезента опять бросали на «обелиск», заливали. И так до самого верху. По окончании работ утащили мешки и убрали брезент. Видны даже и границы мешков, и горизонтальные складки брезента.



Следы от вертикальной и горизонтальной балок, из которых делался каркас щита третьей вертикальной опалубки. Верхняя полужидкая масса наваливалась уже без опалубок. Видны явные потеки на горизонтальную балку.



С этого ракурса заметна слоистая структура вертикальных стенок. Потеки на обеих стенках видны. Лужи воды стояли под брезентом.



Вода стекала с «обелиска» сквозь брезент, вымывая дисперсный элемент. Образовались характерные «сталактитовые» формы.



«Загадочные дырки» от «таинственных инструментов» — дренажное отверстие.
Вода постоянно была нужна по ходу заливки мегалита «обелиск», залитые слои должны быть постоянно мокрые и не успевать высыхать (чтобы потом «обелиск» не расслоился как слоеное тесто), по достижении верхней грани она уже мешала.

Лужи стояли, и было их отведение. Продавили бруском квадратного сечения дырку в наваленной массе, сунули круглую трубу и поводили ей по кругу.



Обыкновенный дренажный канал.



Здесь видно, что изъята также горизонтальная крепежная — опалубная — балка.



Типичные лужи на сырой отливке.



А это — не лужи, тут тоже мешки лежали. Возможно, опалубка следующего литья, а может просто складировались.



Это на брезент поверх свеженалитого слоя положены блоки. Кто-то еще сомневается в слоях?



Здесь-то какие «горелки» и «вырубания»? Вода и шелушащийся «гранитный слой», лишенный дисперсии.



Зачем плитки на брезент выложили? Может, они должны быть мокрыми для использования, а может просто так — чем больше загадочности, тем интересней для потомков!



Насчет времени создания «неоконченного обелиска» наука располагает единственным свидетельством — вот этой надписью Тутмоса III, оттиснутой по сырому литью. Больше нет ничего )))



Следы этих тутмосов, оставленные в гранитном растворе, йигиптолохам, ясен пень, видеть запрещено.



Интересный монумент. Мне понравился.

И два слова о мешках и анунахских кладках с точностью в микрон — такую и на Асуанском обелиске начинали.

Египтяне в провинции египетской и по сей день строят стены из мешков с песком. В разрезе на фото ниже она выглядит так. Придави ее плоским щитом, прижми брезентом… — будет вам непостижимая кладка загадочного Египта с таинственным Саксайуаманом.



А если «полигональная мегакладка атланто-сириянто-ариев» не прижата жесткой плоскостью, получается вот такое литье (это Куско, «працивилизация инков»)


Материал мешков всем знаком. Тот же целлулоид (который на открытом воздухе рассыпается максимум через несколько лет, а при прямом солнце вообще за сезон, в закрытом рассыпается без остатка максимум за десятки лет) официально изобретен то ли в Англии в 1855 году, то ли в США в 1869 году — источники рознятся, неофициально — бог весть. Благодаря ему стал возможен кинематограф, только пленки не хранятся, поэтому музейных экземпляров первофильмов нет. Привычный нам пакет из целлофана, для справки, существует с 1908 года.

Добра, ума и здоровья!
Комментариев: 1

Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 3



Ясен пень, невозможно такое египетское безобразие, еще и проваливающееся, облицевать, как про то утверждают ученые, показывая на шапку пирамиды Хефрена. Остальное, мол, не уцелело в веках, растащили султаны на дворцы, имамы на мечети. Чушь. «Шапку» сразу строили как «остаток облицовки».

Дойдя до начала «шапки» в проекте, строители сменили ступенчатое литье блоков на вертикальное, и повели вертикальные стены высотой от пяти до семи рядов, перемежая литье горизонтальных блоков с литьем вертикальных, а с границы «шапки» до вершины начали лить изделие чуть более прочным составом под внешней опалубкой.





Зная реальное качество пирамидного литья, укрепили вертикальную стену под «шапку» дополнительными столбами. Это один их них, который никак не мог появиться при прежнем, ступенчатом литье.





На отдельных участках «поля шапки» повисли как козырьки. Не удивительно, учитывая качество основного, блочного литья. При заливке ступеньчатой рассыпающиеся блоки остаются на месте, при вертикальной осыпаются.

Готовясь водрузить вдвое более тяжелый слой с «облицовкой», дабы последняя не рухнула в осевший песок центральной части пирамиды, последние полтора-два десятка рядов перед ним вели не стандартной заливкой блоков, а через раз — полноценными кирпичными тумбами, замаскированными штукатуркой. Оттого и «облицовка» цела, и основание под нее выглядит в смысле прочности по-другому.





Теперь рассмотрим поближе таинственные пропилы загадочным инструментом в якобы гранитных монолитах, якобы вытесанных древнеегиптянами, обожаемые альтернативной общественностью и учеными. Что это, кто это сделал, и зачем?

Ученым «официальных наук» разрешено говорить только про бронзовые пилы и зубила древнеегиптян. Потому что железа в официальной истории они еще не выплавляли, что-то крепче — тем более.
Ученым «альтернативных наук» разрешено говорить, что это резали анунахи, лазерами с вайтманов, и великая працивилизация атланто-плеядянто-ариев, мантрами, которые делают из гранита пластилин.
Конспиролухам допустимо говорить про подделку современной пилой с алмазным напылением и отрезными дисками по металлу с победитовыми напайками...

При этом, съемки этих разрезов и пропилов во всех ЛАИстских и ученых сайтах даются только под углом, чтобы пропилы были как пропилы. Посмотрим нормальную съемку — и все станет понятно.

У основания этой самой Великой Пирамиды валяются несколько блоков типа из резанного/пиленного гранита.



Но если мы посмотрим внимательно, то увидим перемычки среди такого якобы распила.





Еще перемычки в типа распилах.



Учитывая, что длина между перемычками одинакова, увидим простые следы от простых однотипных плашечек, которые совали в незастывшую массу будущего «гранитного блока, вытесанного древнеегиптянами», чтобы разделить ее пополам и получить рифленую поверхность обеих половин. Всего навсего.



На Гизе, в припирамидных храмах, обелисках и всякого рода «неопознанных объектах» полно рифленого и идеально ровного гранита. Нужно было получить множество однотипных плит с однотипным рельефом. Сделали. Брак бросили на месте. Всего лишь.

Вот эта, разделенная по сырому половина дает исчерпывающее представление, что это за распилы (а раз развалилась неправильно, то она еще и хрупкой оказалась — брак с нарушениями древнеегипетских гостов состава гранитной смеси строителями пирамид).



Еще одна разделенная. Лазерами с вайтманов тут не пахнет, это просто доски, которые засунули в литье.



Такими, кстати, начинали отделывать основание Великой Пирамиды, но быстро бросили. Сроки жали, работники сбежали, прорабы решили: так сойдет… Бог весть.



Слом вблизи. Кто хочет видеть лазеры с вайтманов, пусть видит лазеры с вайтманов по вере своей, но в физическом мире здесь были опалубные дощечки. Более чем явный слом перемычки между ними.



Еще один вид брака — криво разделяющую опалубку насовали. Не годится для виртуозных древнеегипецких мастеров.





Напридумывают черт-те-чего эти учёные...

Еще один склад гранитных изделий, брошенный на втором ряду из-за того, что попер брак, который невозможно ни использовать, ни продолжить стену, ученые назвали Заупокойным храмом Микерина.
У ученых этот гранит древнеегиптяне тесали или великие працивилизации анунахов мантрами размягчали тысячи лет назад. Литье в опалубке полтора-два века назад — абсолютно запретная тема для «альтернативщиков».







Задумки «волнами вытесать» однозначно не было — все «тесаные волны» кривые, и все разные. Это просто незаконченный коридор. Начали лить, но бросили.





Здесь мы наконец увидим знаменитые «мегалитические соски».

Они получаются, когда в тканевую форму водворяют камни, но не как бут, а чтобы она держала форму, как распорку и фиксирующий предмет, иначе перекосится при заливке (так делалось литье упомянутого Куско). Для известняковых «камней» совали палки (халтурщики стены-тоннеля Храма Соломона их вообще оставили — репортажик тут), для гранита, естественно, тот же гранит. Известняково-песчаные камни, вроде «Южного» можно лить без материи (известняковый цемент древнейший материал, используется до наших дней, встречается известь повсеместно; хотя «антики» лили в 18-20 в.в.), но для мелкодисперсных компонентов, которые идут на гранит, минеральной пыли, нужна плотная ткань, иначе вытечет самый мелкий компонент, будет безобразие, а не литье.

Очень хороший снимок одного такого «соска» сделал Скляров, или кто там в ЛАИ это выставил (едва тамошние ученые коснулись предположения об опалубке, обсуждение этих снимков было прервано жестко и мгновенно).



Видно, что вода просачивалась с этого «соска» сквозь ткань и немножко вымыла мелкодисперсную пыль из нижнего блока, пока он окончательно не высох. Получилась дорожка. Если найдете снимки «кладки» с этими «сосками» в хорошем разрешении, то увидите такие следы на других «памятниках ЮНЕСКО и человечества».

Конкретно эти «тесаные глыбы» отливались в опалубных каркасах с тканевой основой, грани дополнительно прижимались поверх ткани досками. И за опалубкой, ясен пень, никто не следил (думаю, что это и невозможно было при таких объемах, какие были на плато Гизы ), сломалась и сломалась, верхнюю доску выперло, и лешак с ней. И залили раствора больше чем следовало. Издержки конвейерного процесса.

Отливалось, безусловно, здесь, и именно в этом положении. Следы на нижнем блоке от стекавшей из верхнего «соска» воды — тому свидетельство.

И от второго «соска» верхнего блока на нижнем блоке есть такой же след.



Бракованной оказалась вся партия гранитных блоков. Нижний ряд получился вполне ничего, хоть и с наплывами через опалубку. Верхний — вразнобой пошел.

Здесь три блока, четвертый скинули. На среднем поверху пытались исправить брак — стесали наплывы, причем вручную, без машин, это видно по неровности (вот где реально попотеть пришлось «древнеегипецким камнетесам-мастерам», это ж вообще задница — гранит долбить!)
Но бросили это занятие — для зомбомассы и так сойдет.

Два других «уплыли» через верх, из-за негодной опалубки, особенно ближний. «Уплывшую» часть блока тоже стесали (ужас сколько ручной работы, не иначе, «древнеегипецкий прораб» страшно осерчал на бракоделов и заставил их долбить их труды, аки рабов из «исторического Египта»!!)



Четвертый блок скинули. На нем также стесали верхний наплыв и «уплывшую» часть блока со стороны заднего ребра опалубки.
Причем, умудрились расколоть. Это непросто, судя по всему, бракоделы и состав литья тоже не выдержали.



Так и осталось это литье валяться в «песках времен», во «тьме веков». Не стена, не коридор и не склад. Обыкновенный брак, который и продолжить никак нельзя, и куда-то еще утащить и приспособить невозможно.



Вообще гранит древнеегиптяне лили часто, много и с удовольствием — и в Питере, и в Европе, и в Азии, и само собой в «древнем Египте». Артель одна, технологии одни, а для потомков, ученых и неучей, пусть «историки» по эпохам разносят.

Вот замечательный Гранитный Храм Хафра в долине Гиза. «Наука» унесла его аж в 26-23 века до н.э.
«Официально» сложен из плит известняка, облицован плитами из гранита.
Однако при хорошей съемке отлично видно, что стены не облицовывались гранитом, а отливались исусственным гранитом.



















Сравните последнее фото с щелями в литом граните питерских Исаакия, Казанского и римском Пантеоне. Одна контора делала «историю» примерно в одно реальное, но разное «историческое» время, естественно, что и технологии, и материалы использовались одни.









Еще один материал «древнеегипецких матеров», использованный в Гизе — базальт. Минерал столь же твердый, как гранит, но более хрупкий.

Якобы вытесанные и доставленные черт-те откуда блоки, которыми выложен пол возле Великой Пирамиды. Вот этот.



Обратим внимание на основание под заливку этих плит — оно нам встретится еще не раз в готовившихся, но не воплощенных Великих Древнеегипетских Пирамидах; и на полное соответствие нижних граней базальтовых плит заливавшемуся ими рельефу.



Вообще ничего говорить не надо. Простой вменяемый взгляд и нормальные фотографии все скажут.

Если это не опалубка и заливка — то что? Бронзовые пилы-зубилы «древнеегипецкие»??





























































Толщина опалубки была такой.
Безусловно, листовой металл.





Когда листы вынимали, микроцарапины остались.



Поверхность, не совсем досохшая, треснула тут же, по выемке опалубки, в ту же самую «эпоху древнеегипецкую».
Спешка. Как и с Хеопсом.



Еще один базальтовый пол.
Их всего два в районе «открытия древнего Египта в начале XIX века» — плоховато было с углем, или с базальтным сырьем.
Общий вид.



Следы гладких опалубок тут везде.



Гладкая грань от опалубки вблизи.



Хреновое качество навовылитого блока. Сыплется, едва успели отлить.
Гранит — нетермическое литье, с ним проще. С термическим у создателей «древнего Египта» большие проблемы.



Вопрос любому бетонщику: это бракоделы с пазухами плиты налили? или анунахи лазерами вырезали?




Анунахская (лазерная выемка) пазуха вблизи. Важность этого фото в другом: нижняя сторона блоков повторяет рельеф грунта или того, что было насыпано-налито на грунт.
Это значит, что никто ниоткуда «базальтовые камни» не возил, лили прямо сюда. Мобильная плавильная печка по принципу той, что на крыше «хрущевских» домов гудрон заливает, ставилась прямо в «месте нахождения артефакта», блок сливался на грунт. Делали сразу как «остатки базальтового пола», блоки вразброс.



Сразу и троллям ответим. Температура спекания базалтовых волокон 1000, простой бурый уголь в домашней отопительной системе обеспечивает температуру около 1900 градусов, каменный уголь — 2100. антрацит — 2250. Пирамиду Усеркафа открыли итальянские археологи в 1831 году. Уж такие-то печки на угле «великие строители Рима и т.д.» из 19 века делать умели.

Еще след опалубок на двух блоках. Даже характерные опалубочные «нашлепки» видны.



Характерный опалубочный гребень, выдающий литье немедленно и бесспорно, скололи.
Опалубный лист повело. Горячая масса продавила его внизу и почти потекла.
Этот блок говорит о том, что возможно, здесь (при пирамиде Усеркафа) использовался медный или бронзовый лист. Железный так себя не будет вести. Медь не плавится при температуре 1000 градусов (у нее температура плавления 1083 градуса), бронза тоже (до 1140 градусов), только размягчается, как опалубка на этом литье.



Бракоделы ййихипицкие!
Хреново у них с термолитьем, чего уж там...



Явно пытались что-то изобразить сложнее, чем простую плиту для пола. Вставили в жидкую массу две формы. Не понравилось, или не вышло. Откололи опалубные гребни и дальше «остатки пола» стали лить.



А теперь от базальтового пола обратим внимание на сам объект, ради которого тут его нагородили. Жалкое и непонятное уродство, которое ученые назвали пирамида Усеркафа в Саккаре.

Вы не поверите, но в исторической науке сей фараон, основатель V династии увековичил данным великим сооружением свое имя, сменив на должности прямых предшественников Джедефра, Микерина, Снофру (строителя пяти пирамид), Хефрена и Хеопса.

Вот этой невнятицей.
Без претензий на эстетику.
Или хотя бы на приличия.
(извинения за «рыбий глаз», но съемок нормальным объективом того, что надо было снять, не нашлось)





Что важно увидеть, чтобы понять реальное назначение этого недоразумения?

Обратим внимание на мощнейшее литье, проступающее из-под песка по всей площадке на пятачке возле недопирамиды — плиты вообще без претензий, не на показ, чисто функционального назначения...







… и на многослойность и немалую глубину их залегания.
Для кого и чего этакая мощь? Она должна выдержать толпы поклоняющихся фараону?



Взглянем на совершенно мусорное литье не для публики, из боковины хлам забутованный торчит.



На проволочную арматуру, отрезанную или отломанную от такого же мусорного литья, как видно, в канун презентации недопирамиды общественности.



Посмотрим на планировку обширной площадки при недопирамиде с явным сдвиганием песка прочь с нее.



Еще вынутый и сдвинутый в сторону от недопирамиды грунт.





Узнаваемая по всем «топ-пирамидам» камера из отлитых гранитных плит. Первая пара получилась, вторая лопнула, на том и бросили труды. Ученые пишут: грабители унесли из пирамидного комплекса Усеркафа все, что можно, еще в древности. Что унесли? Гранитные-бетонные дуры весом тонны, которые тут отсутствуют? Не было тут их. Начерта они грабителям сдались… Отсутствуют, потому на второй паре этого свода изделие лопнуло оттого, что мусору в него набутовали более чем много. На снимке это видно.



Вокруг недопирамиды не сказать, что высятся, а просто начаты несколько невнятных строеньиц, укрепленных монументально литым гранитом.



От кого же это делали эдакую мощь, да еще и с проходом, защищенным настолько же монуметально?
От метеоритных дождей? Атомной войны? Стада динозавров? Толпы асуров, батыров и атлантов?





Ученые выяснили, высчитали и нарисовали реконструкцию, на которой эти ДОТы — приветственный и заупокойный храмы, гробницы, пирамидка-спутница жены фараона...



А вот в саму пирамиду Усеркафа больше не попасть. Она была описана и нарисована учеными, после чего в 1991 году проход в нее был безнадежно завален землетрясением. Остался только наружный вход. Так вот!





Для тех, кто еще не понял. Все непонятности объясняет строительная площадка основания одной из следующих Великих Пирамид. Неосуществленный объект. Ставилась без всякой красоты внутренность пирамиды. Мощно защищенные камеры и проходы, сокрытые в толщах пирамиды на века. Сверху на площадку должны были насыпать песок, по периметру песка повести литье в несколько слоев… Все, как в двух с половиной Великих Пирамид Гизы.

Одно из самых уродливых сооружений пирамида Аменемхета III в Дашуре (якобы 19 век до.н.) — уродство, только если рассматривать его как задуманное и законченное. В стране великих храмов, наук, золотых сечений и пирамид, нарисованной историками, возвести такую кучу дерьма (а на что еще похоже по форме?), тратя на это жизнь свою и древнеегиптян, было бы стыдно реальному фараону. Не стыдно только придуманному.



Продвинулись строители этой несостоявшейся пирамиды чуть подальше, чем «артель пирамиды Усеркафа».

Сделали начинку, ядро будущей пирамиды, начали его засыпать.



Именно закапывали песком, мусором и шлаком, а не раскапывали исследователи древнего Египта, открыватели пирамид — песок даже в пазы и щели не набился.



Как в Усеркафе и, не сомневайтесь, во всех Хеопсах и Хефренах, здесь делалась площадка невероятной, сверх-избыточной для песочка или какого-нибудь «припирамидного храма» толщины, защищенные мощнейшим образом от мегатонного груза планировавшейся пирамиды «внутренние камеры» с проходами к ним.











Тонны раствора и всякой неудобовылитой всячины — дело привычное, все это идет под песок, не для красоты.







Вход — по единому древнеегипетскому госту, общему для всех мест, фараонов, династий и времен.



Вот так и выглядел тот же Хеопс до полного засыпания и начала отливки блоков по периметру холма, можете не сомневаться. Никакое это не уродство придуманного фараона. Просто недострой. Вся и загадка таинственной «черной пирамиды Анеменхета».



Еще одна пирамидная заготовка представляет целый класс строений, которые ученые постеснялись называть пирамидами, а придумали термин мастаба. Заготовка, которую мы посмотрим, находится в Медуме в 100 км от Гизы. Фараона для нее не придумали, посему числится в египтологии просто под номером — Мастаба №17.

Подготовленная и немножко расчищенная для посещений площадка дает представление о размерах пирамиды в проекте.



Без особого тщания для потомков отлито то же мощное плитное основание, которое после смены проекта бросили отливать, по крайней мере на том пятачке, который открыт из-под песка для посещений.







На основании — обычный внутрипирамидный бункер на случай атомной войны, рассчитанный на мегатонное давление.



Литье было брошено, опалубки наспех собраны, во всем чувствуется кавардак. Работы, теперь уже в статусе «реконструкторских-реставрационных»,

делаются сегодня. К моменту, когда пришло цэу сворачивать пирамиду и начинать насыпать мастабу, строители не успели ни долить что хотели, ни отделать.









А тут еще плита над одним из проходов лопнула, угрожая рухнуть совсем и перекрыть его. Если так, то останется не «открытой учеными» одна из «погребальных камер» — зачем это надо?



Вот так и делался этот «древний Египет»; больше брака и недодела, чем законченных построек. Но ничего, ученые дорисуют. До сих пор справлялись.



Чуть не забыл про загадочные квадратные отверстия, вот эти, в аксумском, баальбекском, пальмирском, асуанском, римском, эллинском, мачупикском и остальном древнем литье, сколько его ни есть — пазы от крепежа опалубок, которые в двух местах забыли от бруса освободить. В пирамиде Снофру (Дахшур, типа 26 век до н.э.), с остальными деревягами, и в тоннеле под Стеной Плача, она же стена комплекса Храма Соломона (Иерусалим, типа 19 год до н.э.).













И напоследок, для настроения, несколько знаменитых и не очень античных скульптур с ракурсов, с которых не очень принято снимать, поскольку видны следы от арматуры.

Всех с майскими праздниками.
Удачи, добра и хорошего настроения!

Прославленная Венера Милосская из Лувра.


Кстати, и вторая рука Венеры Милосской в Лувре престранно замазана. Хотя и под замазкой угадывается заделанная дырка-овал.



Древнегреческие дискоболы Венского и Римского музеев. Пес их знает, замазывать или не надо эти следы от арматур. Оно и так, и этак не эстетично.





Бельведерский торс. Ватикан.



Статуи древнегреческого города Эфеса (Сельчук, Турция).







Пергамский алтарь. Музей Берлина.



*


Портрет Тутанхамона, надеюсь, все узнали ))



У кого есть что разобрать в режиме форума, приглашаю сюда.

Комментариев: 0

Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 2

Задняя часть докладывалась и доливалась, ближайшая к ней третья стопка-тумба докладывалась с левого бока Сфинкса и сравнивалась с четвертой. То есть, достраивали Сфинкса уже в эру фотографий, и наставшая эпоха новых носителей информации не стала тому помехой.

Смотрим изменения охвостья. Выравнивание.



Соединение с наращением. Заодно еще раз рассмотрите как следует, что там за «цельная скала» в этом Сфинксе.



Так и получился привычный нынешний вид зверя.



Долилась до привычного вида грива и последняя треть верхней части головы.



Следы этой финальной доливки головы видны и сейчас.
Следующий раз, под видом «ремонта» ли, «реконструкции» ли обновят штукатурку, и останется, как новенькая, «цельная скала».
Так и делались все «египетские древности».



Достилается-докладывается древнеегипетский пол, доливается грива.
Вуаля! Как здесь и было! Три с половиной тыщи лет назад у «официозников» и двенадцать у «альтернативщиков».



Как мы уже видели на строительстве Стоунхенджа, на Гизе, и конкретно на Сфинксе так же применялась узкоколейная железная дорога, причем в отличие от стройки британской древности, где она осталась лишь в документах, на Сфинксе она многократно попала на фото, на разных стадиях завершения строительства (смотрите на охвостье и гриву).









А на этом замечательном фото якобы 1925 года (это ложь; грива наполовину еще 19 века) мы найдем не только рельсы, вагонетку, емкости для раствора и сыпучих материалов, но и узнаваемые столбики с колючкой — правый верхний угол; фото кликабельно, как большинство в этом посте.



Также в эпоху фотографий делалась стела Тутмоса IV из XVIII династии, правившего в 1397-1388 годах до н. э..



Сын Аменхотепа II и царицы Тиаа. хотя и был сыном главной царицы, первоначально не предназначался в преемники своему отцу, рассказывают историки. Впоследствии Тутмос рассказывал о чудесном сне, приснившемся ему, когда, будучи ещё царевичем, он после охоты отдыхал в тени Великого Сфинкса. Во сне ему явился бог Хорем-ахет-Хепри-Ра-Атум, которого якобы изображал Сфинкс, и потребовал расчистить его от песков, которые приносились ветром из пустыни, и ко времени Тутмоса уже почти полностью погребли под собой Великого Сфинкса. В награду за эту услугу бог обещал сделать Тутмоса фараоном. Проснувшись, Тутмос набрал рабочих, расчистил Сфинкса и вскоре стал фараоном.

Надпись, повествующая об этом событии, была помещена на плите у передних лап Сфинкса. Кстати, в этой же надписи упоминается и фараон Хефрен, из чего наука делает вывод, что Великий Сфинкс был высечен во время правления Хефрена (IV династия, 2558-2532 до н. э.), а альтернативная наука — еще 10 тысячами лет раньше.

Надлежащая надпись Тутмоса IV была пришлепана на куб в ходе строительных работ, ее мешком накрыли, предохраняя от камушшков и пессска.

Также обратите внимание и на вагонетки строителей.















С этого ракурса видно, что надпись Тутмоса IV делалась поверх прежней надписи, чем-то не устроившей заказчика.



Вон они, Аменхотеп II с Тутмосом IV )))
Шутка. отлили надпись не они. Но ребята, безусловно, в курсе того, что делалось на Гизе.



А теперь давайте посмотрим, для чего «самой загадочной и великой статуе в мире» зарубили явный  изгибающийся хвост, закруглили бока и сделали круглый львиный зад.

«Сфинкс из мифов и легенд» принял нынешний облик не так уж давно. За два века информационного обеспечения фальсификации изображениями нынешнего привычного Сфинкса насытили все «эпохи», но до 18 века Сфинкс был тварью с рыбьим хвостом.
Вполне узнаваемый образ существа, известного под именем русалок, сирен, фараонок, нереид, морских дев… Оно же, под именем собственным (Тритон, Дагон...) было прародителем шумеров, ассирийцев, филистимлян...

В 16 веке (ну так считается, давайте немножко подержимся за «традиционную» историю для лучшего понимания метаморфоз) Сфинксы с хвостами рыб были сплошь.
Это датируется 1505-36 гг



Керамика 1557 года (так считается), хранится в Лувре.



Piranezi 1740-1778



Сфинксы разнополые, т.е. отдельный размножающийся вид. 1540-45.



Они составляют типичную сакральную композицию «двое сбоку», сопровождают «сакральный сосуд» с гендрянью. Т.е. являются носителями сакрального гена.
1551.



Еще. Heinrich Aldegrever 1535





Allaert Claesz. 1520-50.



Протеи, нереиды сопровождали Морского Царя, он же Нептун и Посейдон. Египет в «древне»-греческой мифологии — страна, где правил Посейдон и его потомки. Протеи, нереиды, в т.ч. Сфинкс, свита Посейдона, вместе с ним стоящая над Нилом.
Print made by Cornelis BosThe God of the Nile. 1546



Вторая пара лап появлялась время от времени и окончательно выросла к 18 веку. Хотя тритонообразные черты (в смысле тритона — земноводного) Сфинкс сохранял.
Bernard Picart 1696-98



Существо, которое было первым прообразом Сфинкса, тогда еще не «открытого» и не «раскопанного, тварное существо с геном нелюдя — это другая тема. Есть тьма видео — забейте в поиск dead mermaid, real mermaid (здесь , например, бешеная смесь кадров реальных и вбросовых ).

Раскопки (считается) Сфинкса начались в 1858 году, в основном закончились в 1925 году.
Примерно на начало „раскопок“ приходится создание многих выдающихся (действительно так!) произведений литературы, музыки и всех видов искусства о русалках. К этим же „раскопкам“ активно воспевался, штамповался Сфинкс нынешнего облика, „записывались мифы и легенды“, в 1830-х малые копии Сфинкса завезли в тот же Петербург.
Примерно тогда же исчезли из обзоров и трудов по географии, биологии „морские люди“, „русалки“ (везде указано, что еще автор систематизации живого мира Линней в 18 веке систематизировал русалок, как и гидр, хотя самих трудов с ними не находится).

Получается, что Сфинксу сделали задницу льва, а не исконную, какая должна быть по „античным мифам“, в рамках одной глобальной программы „уведения“ мерзости, которая сейчас известна как „русалка“, в область автономно существующих сказок и легенд — т.е. мифологизации ее.

Накануне наделения науки инструментарием для точной классификации живого мира увели с глаз долой от излишних вопросов.

»Русалка" осталась, помимо искусства и фольклора, на звездном небе и в астрологии — Козерог, но уже никакого отношения не имеющая к Сфинксу.



Самая великая тайна Великой пирамиды Хуфу, он же Хеопс, находится перед глазами у каждого, кто на нее смотрит, но люди не желают видеть ее. Им «древний Египет» с фараонами или анунахами подавай...



Целые участки, полосы и пояса наружного слоя блоков проваливаются внутрь. Это видно любому, кто смотрит на пирамиду вблизи, а при боковом свете видно издалали. Объясняется тем, что под слоем отливок-блоков нет миллионов блоков весом миллионы тонн, а находится там обыкновенный, естественным образом проседающий песок. Что отменяет все рассчеты официальных и альтернативных наук о времени, возможностях, технологиях, трудозатратах строителей пирамид. Поставь такую в дождливой местности, полвека бы не стояла, сложилась бы безобразным образом, в том же самом 19 веке, а в Египте — ничего, даже форму держит, правда только издали.



Проваливается внутрь наружный слой всех трех Великих пирамид — Хуфу (Хеопса), Хафры (Хефрена) и Менка-ура (Микерина). Но прежде чем будем говорить о структуре пирамид, давайте взглянем на внешнее литье. Ну или на тесанные, лепленные, геополимерные блоки, вскоряченные мантрами, НЛО, египецкой тягловой толпой с египецкой матерью по насыпям, как нам говорят официальные и альтернативные ученые исторических наук.

Великая Пирамида, она же Хеопса. Эти вмятины не могут быть следствием эрозии, слишком они отличаются от всех видов эрозии на всех блоках. Таких там десятки, просто парочка для примера.
(картинки, как и в 1 части, кликабельны)



Скорее всего отпечатался трап для таскания раствора.



Постороннюю вещь забутовали.



Еще выпавший бут, на фоне грани, оставленной листом опалубки. Типичная пазуха — любой бетонщик скажет. Козырьки, потеки раствора везде висят. Для ветровой эрозии раствор оказался крепче «кирпича».



Эти провалы, безусловно, не эрозия. Это выпавший бут и грани, оставленные стенками опалубок. Недоработанный раствор, обломки — все кидалось в литье.



Никакой подгонкой блоков эти щели не получить, даже в теории. Грани блоков идеально повторяют друг друга кривыми линиями. Их можно получить только последовательной заливкой ряда. Конкретно этот ряд заливался справа налево.



Опалубка ставилась прямо на месте. Тонкие, упругие, гнущиеся листы металла — железо вполне подходит. Заливается блок, наскоро ставятся листы, заливается следующий. Листы вынимаются. Один блок продавил лист больше, другой меньше, третий вообще выдавил опалубочный лист и стек… Плевать, к маленькому блоку пристыковали и залили большой — там ни один блок вообще не повторяется, все разные. Неимоверная спешка и гонка.

Верхний ряд особенно показателен. Это невозможная кладка. Только последовательное литье.





С этого ракурса видны надопалубные козырьки на блоках. Их сбивали-срезали, еще сырыми. Но не везде.



Два замечательно отколовшихся блока показывают внутреннюю слоистую структуру литья.
Заливка шла справа налево. Раствор заливался порциями (а если весь куб сразу залить, техническими средствами, например, то тоненькое листики опалубки его держать не будут, залитие этих блоков и мегалитов вообще возможно только послойное) Первая порция льется на дно, к правой стенке заливочной формы, в качестве которой выступает грань предыдущего куба. Вторая, третья… — наклонными слоями. Суховей был в день, когда лили конкретно эти кубы, испарение большое, каждый слой успевал подсыхать, образуя корочку.



Эта послойность говорит, что работа была все-таки ручная. Небольшая трудармия подневольных работников — солдаты, местные рабы, заключенные… — вполне может сделать пирамиду за несколько лет.
Французские ученые открыли «древний Египет». Скорее всего, это и был «египетский поход Наполеона». Узкоколейку, неизбежную в постройке пирамид, мы уже видели на фото 19 века в Луксоре и на Гизе. Вообще узкоколейная железная дорога существует, как считается, с 16 века ( в Богемии ), ко времени Наполеона безусловно была. Этот технический минимум, плюс несколько лет режимного статуса территории — собственно все, что и надо для заливки на месте 1 процента от сумасбродных количеств блоков, который мы и видим и сверх которого не увидим (если только пирамида не начнет совсем уж явно проваливаться-рассыпаться, например, от аномального сезона дождей).

Ученым — охранителям «истории», разумеется, предполагать такие вещи нельзя, ни «официозникам», ни «альтернативщикам». У Фоменко с Носовским блестящая аналитика, но никудышная реконструкция (а иначе бы никто никогда не услышал ни про какую их «новую Хронологию»). Они, как и Давиденко, и другие, фактически «узаконили» пирамиды в тандеме с «официозниками», посчитали в тоннах, кубах и трудозатратах девяносто девять процентов Великой Пирамиды, которые блоками не являются.

Почему-то никто не удивляется, что китайцы больше тысячи пирамид насыпали, в том числе крупнее Хеопса — здесь их часть, и при этом ни один китаец ни одному мировому СМИ ничего про то не сказал.

Великая Китайская стена, когда дождь ее размыл, оказалась пустой.
Фуфел, как все китайское, в два кирпича толщиной, с песком.





Мегалиты Куско, дождя не выдержав, обвалились, внутри такая же пустота, грунт, которым был досыпан и спланирован естественный холм, больше ничего.

Развалины Саксайуамана, храмового комплекса «великой инкской цивилизации» в Куско (Перу), строились якобы в 15 веке. Из глыбищ тесанных, подогнанных с помощью мантр и анунахских технологий до микронной точности. С 1983 года в Списке объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Только недавно немножко развалились развалины, деланные примитивным литьем в тканевой опалубке. Совсем как Китайская Стена после проливных дождей. Века не прошло.

Под развалинами не оказалось ни шиша. Делались сразу как развалины.




http://enperublog.com/2010/01/14/torrential-rains-in-cusco-damage-inca-wall-at-sacsayhuaman/

Пришлось спасать великую цивилизацию для ЮНЕСКИ и человечества.


http://www.streetsoflima.com/2010_01_01_archive.html

Но мировой исторической общественности, «официальной» и «альтернативной», знать про это не положено.

А чем пирамида Хеопса, от рассчетного числа блоков которой люди видят менее, чем 1 процент, хуже?

Насыпной холм, внутри сделана камера, проход-два, две шахты вентиляции, может еще парочка припряталась, ученым для предстоящих открытий, всё. Более 99 процентов объема Великой Пирамиды никто никогда не видел и не увидит, если только в Египте не зарядят дожди.

Больше всего паломников древнего Египта и пирамид смущает невероятная кривизна рядов по высоте. Издали они ровные, но чем ближе к пирамиде, тем они кривее — т.е. просадка идет внутрь, перпендикурно граням. Если делаешь величайшее чудо света на века — то или скальное основание делай ровным, или фундамент опять же ровный подводи. А что у Хеопса? Про такое говорят: как бык насцал. Гуляет волнами. Проследим один ряд.
Кликабельно.



В какую сторону ни посмотри от подножья Великих пирамид — будет так.







При боковом освещении провалы граней заметно проступают и издали, что у Хеопса, что у Хефрена, что у Микерина. Грани пирамиды не просто кривы, а гуляют как дунайские волны, перепады достигают нескольких метров.





Почему? Да потому что под литьем песок, и нет никаких 2,3 миллиона блоков, весом 5,75 миллиона тонн. Вели несколько рядов. Может быть, всего-то три. Обкладывали холм. Песок просаживался естественным образом; это неизбежно. Выравнивали грани тем же песком и корректирующим литьем — это возможно. Но вертикальные волны туда-сюда выровнять невозможно.

Причем, волны пошли еще с самых нижних ярусов, и волны такой величины, которую объяснить разными размерами блоков, усадками невозможно.

Больше эти волны ничем не объясняются.
Это и есть великая тайна Великой Пирамиды.

Про внутреннее содержание Хефрена ученые и общественность не знают даже и того мизера, который известен про Хуфу.

Пирамиды Хуфу и Хефрена.





Равно как и про Микерина.



В предверии Больших Вопросов ученые немножко сдали назад, Отняли у не видимых 99 процентов блоков пирамиды Хеопса еще 23 процента, даже во врикипедии, главном источнике «диванных ихиптолохов» написали, что, мол, по последним данным 23 процента объема пирамиды — скальное основание по центру ее. Но и три четверти оставшихся объемов блоков высекать и таскать немедомо откуда — задача неподъемная ни для каких человечьих и ануначьих культур.

Никто не удивляется, что в мексиканском Эль-Тахине древнемексиканцы типа во 2 веке н.э. большинство пирамид недообложили. А чего на Египте-то тормозимся? Морок игипицкий?





 

Комментариев: 0

Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 1


Ученые, официальные-академические и альтернативные-конспирологические, пишут, что это высечено из цельной скалы, из камня.

Древнейшая, мол, статуя на земле, свидетель потопа, загадка тысячелетий… Хватить врать-то, блин, уже. Литье как литье. Как и вся «историческая древность».



Давно пора это показать.

Древний Египет, воспетый миллионом источников, все свои тайны держит на виду, но людям их замечать не положено, потому что он — краеугольный камень всей лжеистории «официозников» и «альтернативщиков». Без него рушится тьма официальных и альтернативных наук, академических и конспирологических учений, культурологических, теологических, эзотерических воззрений, библейских, еврейских и невесть каких проектов; это очень важная часть «духовной» и «материальной культуры человечества».

Если рассматривать основные сооружения, то древний Египет, как и античность, изобрели в литературе, «материализовали» в 19 веке в рамках глобального проекта «наделения историей», вскоре после создания «классической греко-римской античности», накануне создания/открытия «библейского Вавилона». Подобно библейскому Вавилону, изобретенному создателями Библии, «материализованному» «великими археологами», «оживленному» наукой, литературой, кинематографом, древний Египет «раскапывался» и «открывался» в середине 19 века авантюристами, консулами и прочими, которые стали затем «великими археологами».

И как библейский Вавилон или античная Пальмира, практически весь древний Египет представляет собой недострой, незаконченые стены или колонны без перекрытий, ни дня не бывшие под песком, на 90 процентов без отделки и попыток отделки и нанесения формованной штукатурки. Это просто один большой бессрочный проект внематрицы по наделению историей, долговременная цеховая программа. Давайте сравним, чтоб не голословно, как выглядели на фотографиях середины — второй половины 19 века якобы только что раскопанные, открытые древности.

Немного древнего Вавилона.

Знаменитый зиккурат Ур.

Все знают, что построен в 21 веке до нашей эры, реконструировался всеми кому не лень, от нововавилонского царя Навонида в 6 в. до н.э. до Саддама Хусейна в 20 в. н.э. и сейчас представляет собой практически новое сооружение (как и все памятники «древнего Вавилона»).



Считается, что зиккурат Ур открыт в 19 в., но раскопан и очищен «от многовековых наслоений» только экспедицией сотрудника Британского музея Вулли с 1922 по 1934 год. Кроме этого, Вулли участвовал в открытии и раскопках многих знаменитых городов Египта, Шумера, Малой Азии, Британский музей ломится от «артефактов» с этих раскопок. В 1928 году в раскопках Ура якобы принимала участия знаменитая английская писательница Агата Кристи, и есть фотография, вполне позерская.



На снимке рубежа 19-20 веков стена этого самого Ура. В этом виде она и пребывала до 1922 года, а до этого стояла 2,5 тысячи лет.

Вы дадите этому 2,5 тысячи лет? В Донецке, Барнауле, много где дополна таких же стен, и похуже есть.



На ближнем плане складированы кирпичи и торчит стена занесенного песками времен древневавилонского дома, дальше такие же аккуратные складированные стопки, как будто строители бросили. Они и бросили, не доделав эти дома: на стенах и стопках кирпичей нет ни перекрытий, ни следов от них.

Ворота Иштар, построенные Навуходоносором в 6 в. до н.э. были «реконструированы» и разошлись в крупнейшие музеи мира в виде версий для туристов.

Реконструкция ворот Иштар и Дороги Процессий была произведена в 1930-х гг. в Пергамском музее в Берлине из материала, найденного Колдевеем. Фрагменты ворот и львы, украшавшие Дорогу Процессий, хранятся в разных музеях мира. В стамбульском Археологическом музее хранятся барельефы львов, драконов и быков. В детройтском Музее Искусств хранится барельеф сирруша. Барельефы львов есть в Лувре, музее Метрополитен в Нью-Йорке, Восточном Институте в Чикаго, Музее школы дизайна Род-Айлэнда и Музее изящных искусств в Бостоне. Копия ворот Иштар была построена в Ираке у входа в музей
Подробнее: http://ru.advisor.travel/poi/Vorota-Ishtar-4726



На рубеже 19-20 веков ворота Иштар были такими.



Где тут многовековые наслоения? Их нет. Это не стояло 2,5 тысячи лет, это просто брошенное строительство. Оно не было погребено песками, на нем проросла трава, и пальма пробилась. Здесь никто ничего не раскапывал.

Ворота дворца Навуходоносора. Это было три тысячи лет под песком? Нет, разумеется. Песок даже в нишу и пазы не набился. В нижней нише, если присмотреться, тоже не песок. Это бурьян. Холм чистили, мусор сюда свалили. Чего-то строить собирались, но нашлось этим брошенным стенам лучшее применение.



Непосредственно до «раскопок Колдевея» Вавилон выглядел так.



Еще одно фото «руин Вавилона» до раскопок. Здесь явные недоконченные стены, и нет никаких перекрытий. Почти весь «древний Вавилон» — одни вот такие стены, начатые и брошенные, и нигде нет следов от перекрытий, плит и балок.
По-моему, в пригородах Донецка в брошенных и переданных цеху под «съемочные площадки» поселках такие же «древности». В Барнауле такие же поселки были в 90-е, когда люди бросали застройку.

И это не заносилось песком ни на тысячи лет, ни даже на год, иначе бы пустынные травы не выросли.



И вообще: где материалы, описания, кино- и фото-документы, весь ход раскопок Вавилона? Нет ничего.

Понимаю, что этих изображений очень мало для таких выводов, но эти несколько фотографий могут быть объяснены только одним: «древний Вавилон» — глобальная афера. Вся «великая история Вавилона» делалась медийно, музейные артефакты делались на потоке, как и «древнегреческие» и прочие. А непосредственно на месте был использован какой-нибудь брошенный застройщиками городок и преподнесен как «великий город».

До 20 века, напомним, город Вавилон считался библейской метафорой. Но был вычислен, открыт и раскопан немецким архитектором (!!!), преподавателем, археологом Робертом Колдевеем в 1899-1917 годах. Ранее участником раскопок Трои.

Сам же его босс, великий наставник и археолог Генрих Шлиман, фотографам дело увековечивания своих трудов не очень доверял, оставив только несколько явно постановочных снимков с эпохальных раскопок других «литературных городов» — Микен и Трои-Илиона.











Предпочитал сохранять в веках свои энциклопедические открытия в Элладе и Трое в рисованном виде.







И не зря. Все та же противная растительность из-под глыб, лежавших под спудом культурных слоев с гомеровских времен в только что раскопанных микенских воротах и крепости, бурьян и кустарники многолетние, заставляет сомневаться, что их только что раскопали.









Немного античной Пальмиры.

Если посмотреть на эту Триумфальную арку с элементами эллинистического и древнеримского стилей, какой она была в 1870-х годах...



на соседнюю арку...



на Триумфальную с другого ракурса...





на колоннаду длиной 1500 м...



на Храм Ваала...



Храм Диоклетиана...



то любой нормальный человек обязан увидеть: это не было занесено песками ни на 2 тысячи лет, ни на год, ни даже на день.

На фото отлично видно, что «Пальмира», «Вавилон», «Ниневия»… — брошенный незадолго до съемки недострой, который ни тысячи лет, ни года, ни одного дня не был занесен песком.

А иначе бы не было пустынных трав и кустарников, которыми все эти «древности» заросли после того, как это было поставлено и брошено, затем «открыто» и снято в середине 19 века, на заре «эры фотографий».

Никто там ничего не раскапывал. Какими стояли эти сооружения, такими и застал их фотограф. С момента сооружения прошло 10-20 лет, если судить по высоте растительности.



Нашелся репортажик о строительстве шедевра древней Хатры, над которой глумились ИГИЛодебилы, открыв внутри древних голов стальные горячекатакнные швеллера из мартеновской печи и арматуру в эллинистических статуях 3 века до н.э.





На сей раз еще интереснее!







Ну и коль скоро речь о вандализме массовки из медиафантома «ИГИЛ», напомним, как актеры рушили крылатых стражей из бетонных кубов с формованной штукатуркой из дворца ассирийского царя Сенахериба (якобы 8 век до н.э.) великого британского археолога Генри Лэйарда («открыт и раскопан» в 1845-1851 г.г.) и статуи с арматурой из  крепости Дур-Шаррукин Саргона II (построена якобы в 8 веке до н.э.) французского консула Поля-Эмиля Ботта («открыл-раскопал» в 1842-44 гг., продолжил «открывать» Victor Place в 1852-55 гг.) — показано здесь Идиоты из труппы ИГИЛ опять рушат официальную историю; и разбирали «крылатых гениев», армированное изделие по принципу лего из дворца Ашшурназирпала II в Калахе (сделаны якобы в 9 веке до н.э., «раскапывались» в 1845-1851 гг.) — Клинические идиоты из труппы ИГИЛ продолжают рушить официальную историю.
В дополнение к тому посту еще несколько литейных армированных изделий (раньше не показывал). Отсель.











И еще немножко Пальмиры. Съемки до всех сирийско-игильско-военных спектаклей. Арматура там насквозь, если присмотреться, в экспонатах музея и «римско-эллинистических руинах».









Стальные закладки.



Стойка входа Храма Ваала вся в арматуре, круглой и профильной. Срезали еще древнепальмиряне ))



Немного древнего Баальбека

Накосячили «древнеримские строители» с этим крупнейшим каменно-тесанным сооружением античности полтора века назад преизрядно. Поразительно, как разные Деникены на этот «древний Баальбек» до сих пор ведутся.

Вот если эту «часть каменного блока» кому показать, не говоря что «древнетесанный храм Юпитера», каждый первый скажет: опалубка и раствор, Причем, с пазухами. Недолили, бракоделы, слой и следующий погнали.
«Ученые», правда, про лазеры, суперинструменты для «срезки камня» талдычат.
Ну, у них работа такая.



А дальше самые большие в истории человечества «каменные блоки», вот эти самые.



Кромка блоков — явный уголок, из коего каркас опалубки сделан, и какое-то плетение на этом каркасе.
Правда, «ученые» тут про «загадочный супер-инструмент», которым «великие працивилизации» фаску с камня снимали, трындят.
«Ученым» тоже надо детишкам на молочишко зарабатывать.



А вот тут уже и фаска не катит. Потому что это мусор, который на нижнее литье попал и верхним литьем залился.



По предположениям «ученых» (насчет фаски), это у великих працивилизаций просто лазер сломался, поэтому пришлось один блок из бетона отливать. Только один. А остальные, как «учёные» говорят, таки-лазером порезали. А потом силой мысли подняли друг на друга. А другие «ученые» говорят, что блоки лепили мантрами, из скалы, и поднимали тоже. Соберутся сто буддийских монахов, и ну дудеть, мантры исполнять, а у какого-то монаха сахасрара была не в пуруше, как у всех нормальных монахов, а у соседской вдовы под подолом, вот и накосячился единый труд в одном месте!

Ну и подтекают они, конечно, как и большинство «древностей», дуром. И колонны, и блоки. Вот реальный «секрет» всего этого литья — биоматериал, в то литье замешанный. Во все пирамиды, баальбеки, кромлехи и дольмены на всех широтах. Этот самый, органика разной дозой — кровь-плазма-тканевая жидкость-сукровица (лимфа) с данной сакральной генодрянью.



Что понятно, учитывая электрофикацию Баальбека, явно избыточную для просто освещения просто табличек для паломников. Полюбуемся на оную с помощью отличных фото с форума ЛАИ.

















Но ученым сей сакральный секрет открывать пока не велено. Может, попам доверят открыть, может, политикам, это уже другая тема...

А в этой, про лжеисторию, полюбуемся на древнеримскую стальную закладку в древнеримском каменнотесном зодчестве древнеримского храма Юпитера -



а потом посмотрим парочку цельнотесанных колонн Баальбека из гранита, чтобы вспомнить культовые питерские колонны — Александрийскую, Казанского и Исаакиевского соборов.

В Баальбеке представлены обе технологии литья из искусственного гранита, в одном месте примеры таких колонн рядышком парочкой стоят: одна составная под литой гранитной штукатуркой, как все питерские, другая из литых составных частей.









Питерские, вопреки официальным и альтернативным ученым, все составные. Александрийский столп, если смотреть в разных фильтрах, неизбежно покажет все десять составных частей.



Колонны Исаакия, если, например, применить красный фильтр к этой знаменитой фотографии с заплаткой, покажут составные части.



Составные части колонн Казанского, хоть они внутри и освещены в одной поре, можно вытащить, например, с этого оригинала



Вырубать же такие дуры целиком, точить, тащить, карячиться ставить — дураков нет ни в обыкновенной людской, ни в плеядянско-сириянской цивилизации, они только у историков, альтернативных и официальных, встречаются.

Ясен пень, не будут ни 5 тысяч римлян, ни 5 вагонов анунахов тащить-надрываться и самый крупный тесанный объект в истории челОВЕЧЕСТВА — знаменитый Южный камень. Он был отлит точно на том месте и в том виде, в каком сейчас — то есть на наклонной площадке, неровно лежащим, типа так и бросили римляне.

На нем ясно видны горизонтальные слои литья, абсолютно неизбежные при таком объеме. Стрелочками показаны границы слоев.



При боковом освещении заметна не только разница в фактуре слоев, расположенных опять же горизонтально, но и зона трещин между слоями, идущая также горизонтально.



В нижней части Южного камня, где равномерное качественное литье — дело проблематичное (по физическим законам), у «древних римлян» возникли естественные пазухи на верхней грани Южного камня. На этих же снимках с пазухами отчетливо видна цепочка пазов от бруса, которым скреплялась верхняя створка опалубки Южного камня. Кружочек показывает пазухи в литье, где раствор не заполнил пространство под опалубкой, линеечка — ряд выемок из-под бруса опалубки.





Стрелочка показывает наплыв верхнего слоя на нижний при последней заливке Южного камня. Предпоследняя заливка уже высохла и затвердела. Опалубку для последней заливки «древнеримляне» поставили выше, чем следовало, последняя заливка не совпала с предпоследней и потекла поверх нее.



Вот хорошее фото с разрешением и нужного ракурса.
Оригинал

Очень интересно послушать товарищей ученых вытесальщиков: каким образом эрозия выбрала вот эти замечательные эрозийные пазы из под балок, квадратные и расположенные на равном расстоянии по линеечке?

Или все-таки пришельцы с ваджрами?



А этот замечательный наплыв эрозия делала первым этапом.
Получилась форма, силуэт камня.
А потом пришла вторая эрозия и выбрала знакомые уже пазы, а также пазухи от литья И НА ГРЕБНЕ НАПЛЫВА, И ПОД НИМ, во вмятине, в которую он наплывал.



Немного древнего Египта.

Сколь ни скудна растительность египетских пустынь (а практически весь древний Египет делался на границе пустыни и в пустыне), а она тоже укажет на первых фотографиях основных «открытых-раскопанных памятников древнего Египта», что никто их не раскапывал, так и стояли со строительства.

Знаменитый комплекс Мединет-Абу Рамзеса III, построен якобы в 12 веке до н.э… Был открыт и раскопан учеными Высшего совета предметов старины (SCA) Египта в 1859 году, был полностью отрыт из-под песка, перед тем, как сообщает сайт SCA, большое количество коптских зданий было удалено, закончены раскопки в 1920-х годах Восточным институтом Чигаского университета.

У фото есть дата — 18 марта 1862 года. Часть зала фараона в дворцовом храме. «Руины, три года как раскопанные», давно такие лежат, заросли пустынной травой, обрадованной тенью.





Еще Мединет-Абу.



Насчет этого пилона даже речи быть не может о тысячелетнем или хотя б недельном пребывании под песком: возле него деревья выросли.





Тут вообще забыли балки убрать, на которых «древнетесанные элементы древнеегипетской архитектуры» держатся.



Вот три забавных снимка.
Колонный зал Аменхотепа III, тот же Луксор, Мединет Абу. Фотограф Генри Каммас, 1864 год. Второй автор неизвестен, но явно позже.

Фото 1.



На фото брошенные строительные причиндалы для доливок-отделок и сваленные в кучу отделочниками кусты-деревцы, от которых они площадку расчистили. Это было под песком три тысячи лет? Это не было ни дня под песком, коль такие кустищи выросли (которые в пустыне, напомним, прибавляют сантиметры в год). Дата раскопок, напомним, 1859 год.





Песок доставили позже. А на 1864 год еще ни полы не были готовы, ни раствор с колонн и арок не счищен.



Дело сдвинулось. Песок привезли, но банки для раствора и конструкции лесов еще не убрали.

Фото 2 и 3.





Вот теперь другое дело! Готова древность. Нынешний вид.



Еще забавней — Гипостильный (т.е. поддерживаемый сплошными рядами колонн) зал. Здесь все, что осталось от колонн, — пишут историки.





Планы и реконструкции рисуют. «Архитектура Нового Царства» — пожалте!



А на фото «после раскопок» те же нижние сектора колонн, и ни одного верхнего сектора тут отродясь не было, хотя их тут должно быть под три сотни. Куда делись-то? Не стали их делать древнеегиптяне. Никто никогда не строил этот зал, так бросили как есть. Сроки жали, снабженцы подкачали, прорабы решили: так сойдет; мы ж не для фараонов стараемся, а всего лишь для баранов-современников с их потомками. Историей наделяем, пускай тоже потрудятся, мозги напрягут, дорисуют чего-нибудь...



Другой памятник в том же Луксоре — прославленный Храм Амона-Ра в местечке Карнак, крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта, построенный в 20-13 веках до н.э., Всемирное наследие ЮНЕСКО. До раскопок 19 века был полностью погребен песком, — не смущаясь пишут научные и туристские проспекты.

Имеется фото знаменитых раскопок. Западный вход в святилище Амона.



Почти с той же точки — фото сегодняшнего дня.



Что видим? Нечто странное.
Железная дорога на «арабской тяге», понятно. Древнеегипетских плит, ясен пень, нет. Блоки в беспорядке валяются. Арабы катят вагонетки с отливками каких-то шедевров в сторону храма — очень интересно. Над баранами в правом ряду тренога подъемного сооружения. И баранов с телами льва явно недостает ни в той, ни в другой шеренге. Это не раскопки. Это финал строительства. Уберут строительный мусор, привезут баранов, выложат плиты — будет наследие человечества и ЮНЕСКО.





Замечательное фото в тему: прибытие бараноголового сфинкса на раскопки аллеи бараноголовых. Такой же треногой их и выгружали перед установкой на входе в Храм Амона.



Забытые опоры для сырого «древнеегипетского тесанного» литья в среднем проходе храма Амона-Ра.





Не замазанная фотографом арматура — тот же карнакский Храм Амона.



А вот и знакомая по входу в дворец древнеегипецкая железная дорога внутри него.



И коль скоро речь о ж/д-транспорте древних египтян, покажем транспорт и древнеегиптян на Гизе.





А теперь посмотрите внимательно на тех древнеегиптян. Что они делают с помощью двух рельсов, ломика и рычага из балок — снимают аккуратно древнеегипетский шедевр, бесценную бетоноплиту перекрытия припирамидного храма? Или таки-водружают ее на место на опорные стены?



А вот этого фараона только что откопали из песка? Или привезли на место находки в вагонетке? Разумеется, не откапывали, а только привезли — песок даже в пазы внутри отлитой формы с забутованным в спешке мусором не успел набиться.



Руины пилона, опять Карнак. Пальмы не растут под песком, из которого «выкопали пилон» полтора века назад. Они как минимум ровесницы строительства.



Типичный египетский недострой, никогда не бывший под песком — Рамессеум Рамзеса II (якобы 13 век до н.э.). На фото 1875 г. его опять кусты выдают.



Еще один город из-под песковГермонтис (15 век до н.э.), никогда не бывший под песком.



Любой продолжит — Египет вбрасывали грандиозными порциями во времена «открытия», за заре эры фотографий.

А мы посмотрим на Абу Симбел — уникальные древнеегипетские изваяния, цельновытесанные древнеегипетскими камнетесами из древнеегипетских монолитных скал в 13 веке до н.э. и открытые-описанные, т.е. возведенные в 1813 году. Интересны тем, что были разобраны как лего и перевезены в 1964-68 году в связи с затоплением водохранилища Асуанской ГЭС. Отливались, как и все подобные изваяния, кубами, держались, как и крылатые гении Ассирии, арматурой, которая загнулась вниз при выемке кубов. Фоторепортаж.

















От липового цельнотесанного Абу-Симбела переходим к Сфинксу.
Якобы древнейшая статуя человечества, свидетель потопов и хранитель пирамид, высеченный из цельной скалы, на деле — последний из объектов древнего Египта на Гизе, достраивашийся уже в фото-эпоху.

«Цельная скала», естественно, чушь. Здесь стопками складывался брак, разномастный материал со всей Гизы, плитки и транспортабельные блоки, четыре таких стопки-тумбы объединились в тело, по завершении строительства «древнего Египта на Гизе» отлили голову, как финал великой стройки. Более примитивного монументального сооружения не бывает.

На ранних фотосессиях отлично видны раздельные тумбы, а между третьей и четвертой был даже сквозной  проход.









Отлично видно, из каких материалов делалась «цельная скала» — обыкновенный строительный брак.





Еще «скала».

Комментариев: 0

Глобальный театр цеха

Друг elemental1111 взял это сообщение из обсуждения на форуме о глобальных постановках. Процитирую тоже, только немножко дополнив и конкретизировав в части.

Отсюда

Стоит осознать наличие системы контроля вне границ и рамок. Ведущие участники форума называют это цехом. Цех — система управления, система контроля действительности, создающая виртуальные границы сознания. Цеховики — агенты Смиты, рабочие единицы с иерархиями и уровнями посвящения, работа которых заключается в контроле и регулировании данных границ. Все, начиная актером, играющим роль свидетеля в Грабово до Соловьева, берущего «интервью» у фантома Путина, работают на формирование действительности в наших умах и ведут наше сознание к определенному сценарию, комбинации действий или явлений, которые создают информационную матрицу.

Без сомнений, госведомства работают под руководством системы контроля. Это и называется легитимизацией. Легитимизацией кем? Племя в Африке не может быть «официальным» на международном уровне пока оно не признано цехом.

В этом фильме довольно толково лектор знакомит с основными метафорами культовой трилогии «Матрица».  Естественно, они все из жизни. Посмотрите на досуге, возможно, это поможет вам узреть принципы формирования инфоматрицы:


Что следует добавить.

Касса всех постановок здесь, по крайней мере пять лет назад была там. Ни у каких гос-, нац-, полит-ведомств и структур из матрицы нет прописанного бюджета и надлежащих смет на постановки. Поддержка и соучастие для ведомства идет задаром.

Все оппоненты, боты, тролли всех мастей на форуме и в блогах участников делают одно дело, предписанное цехом: любыми путями переводят авторство постановок в матрицу. Гру, цру, фсб, сбу, массады, цахалы, кремли, вашингтоны… — кто угодно, лишь бы авторы были в гос-, нац-, полит-, тео-, идео-матрице. Точно так и «альтернативщики» списывают постановки на надлежащие цеховые «альтернативы» — ротшильдов-рокфеллеров, приоратов-иллюминатов, ватикан-рептокоролеву, хабадов-масонов, бильдельбергов-предикторов, мировое правительство и анунахов из неебиры...


видео

В реальности цех — это цех. Ведомства — это ведомства. Траты на цеховые постановки неизбежны, разбег у статей расходов грандиозный  — от стоимости реквизита вроде мишек и канцтоваров для «грабовской бутафории» до «отступных» и «компенсирующих» собственнику за пользование его предприятием или, например, Донецким аэропортом. Все соучастие ведомств — в исполнении должностных обязанностей. Подготовка пресс-релизов и материалов для СМИ по постановкам Волгограда и МН17. Оцепление аэродрома в Смоленске. Судебные действия по постановочным фактам "крушения МИ в горах Алтая" и "шахидки-няни"… Они действуют так, как должны были бы действовать при настоящих событиях, за те же самые зарплаты, только любая постановочность для них в запрете.

А с тратами на актеров все очень по разному. Какому-то бандерлогу для минутной роли всего лишь отмазка от параши, а актеру — випу и вождю фантомной «дэнэ-лэнэ» — миллионный оклад и авто с личным шофером впридачу  (разумеется 100-процентно в-черную). Светить свой доход актер, естественно, нигде никогда не будет ( хотя и тут бывают накладки).

Вся история подложна, в «официальном» и всех «альтернативных» вариантах. Разбиралось многократно и форумом (см. эту тему, эту или эту ...), и в блогах участников (хотя бы и здесь). Это такое же творчество цеха, только более высокого уровня.

«В миру» творцы матрицы — идеологи-сценаристы постановок цеха давно представлены, например, здесь (только переговоры с алтайской группой в материалах на ссылке зачем-то подчищены). Матрица глобальной бойни «евразо-запада» и масштабной резни внутри «лагерей», которую они много лет старательно продолжали, конкретизировали, регулировали инфобросами, нынче рушится, что «эзо-альтернативный», что «мирской» варианты. Люди в постановки верят все меньше, бутафории лжекатастроф, лжетерактов, лжевойн не детонируют глобальной вражды, ненависти и очередной апокалиптики (обезлюживания, перехода, третьей мировой… кому как угодно в их матрицах). То, что мы знаем из подложной истории и что успешно спускается прахом по ветру нынешними внематричниками, делалось их предшественниками.

Собственно, пока все. Хотя продолжать тему можно бесконечно.

Ума и здоровья.

И чисто для хорошего настроения.
Новое видео с форума.
Если при таких грандиозных ресурсах цеховые постановки скатились до такого позорного уровня, как парижский спектакль «Пятница, 13», то плохи дела у цеха.

Комментариев: 0

Спектакль с шахидкой-няней. Прошлогодняя роль, подготовка сцены, переделка сценария

«Шахидка» так долго дефилировала с «головой» у метро, а полиция так долго и старательно игнорировала ее, что даже идиот должен был понять, что ему показывают спектакль.
КЛИК
Это продолжение публикации Шахидский шабаш у станции метро, в головах стад, зомбо-СМИ, долбо-ТВ и дебило-нете.

По материалам обсуждения форума о глобальных постановках.

Тенденция, однако.
Каждая новая постановка у цеха получается все более и более провальной. Косяки, «уши», «штопка белой нитью» выпирают из любого спектакля чем дальше, тем ярче. И только несокрушимая убежденность стад в непогрешимой правдивости зомбо-ТВ, долбо-СМИ и новостного дебило-нета позволяют вновь и вновь проделывать эти спектакли.

Прежде чем будем смотреть, что нового произошло в представлении после предыдущего обзора, напомним (а то у нас народ совсем не любит ходить по ссылкам), что между съемкой видео Няня-убийца, отрезавшая голову ребенку, на допросеи всех остальных фото-видео, начиная с 29 февраля 2016 года прошло минимум полгода. «Шахидка-няня» ощутимо поправилась и в лице, и в теле. Что самым очевидным образом видно при сравнении с видеоНяня из Узбекистана убившая ребенка арестована судом на 2 месяца.

Прошлогоднее видео, где «шахидка» очень неуверенно, после повторов и наводящих вопросов, воспроизводит роль с Сирией, ИГИЛом и Путиным, делалось на начальном этапе «найма в актрисы», после каталажки, от которой отмазал цех (один из путей поступления в цех; о других — в предыдущей публикации). Толком еще не было придумано убийство, не прописана роль. Ни одного слова про отрезанную голову, как и вообще про обстоятельства убийства, в прошлогоднем видео нет. На тот момент было решено, что «шахидка убьет ребенка», но не придумано — как?

А теперь смотрим, что новенького.

«Шахидка-няня» утвердилась в статусе, дающем возможность спокойно транслировать все те вещи, ради которых затеивался спектакль. Получила регулярную трибуну, часто используемую цехом (а почему, думаете, сыпали и сыплют программными заявлениями из режимных мест содержания под стражей, интенсивнее, чем с воли, Савченко и Ходорковский, Тимошенко и Квачков, Алехина и Толоконникова из спектакля с Пуси Райт, прочие персонажи постановочных действ...), и теперь, если спектакль не свернут, забраковав окончательно, будет будоражить общественность джихадами и угрозами...

Ни одного кадра из «сожженной шахидкой-няней квартиры» так и не появилось, «выгоревшая квартира», по старому цеховому обычаю, есть только в заголовке на видео. Вот это, мельком показанное на внешних съемках, не пожар.





На видео интервью с соседкой по лестничной клеткеона показывает на свою дверь: обгорела, мол, немножко снаружи… Где? Ничего там не обгорело. Обивка срезана, следов горения на ней нет.



Если когда-то здесь был пожар, то очень давно. После этого обналичку покрасили.



А раз так, то и не было никакого пожара. Открыли окна и разбили стекло для внешних съемок. Всё.

Никакой конкретики, ни фото, ни видео не прибавилось к образу «убитой». Фото с родителями нет. Похороны, как и следовало ждать, прошли в узком кругу без посторонних. Существовала ли Настя Мещерякова к 29.02.2016 (да и вообще) — нет никаких доказательств этому, кроме словесности.

Раз уж ребенка показать не смогли, придумали замену — редкостного идиотизма историю про верную собачку. Сперва в блогосфере и СМИ разместили объявление о пропавшей собачке чихуахуа Люсе, понагнетали эпопею с поиском.



Затем поставили слезоточивое окончание истории.



С учётом особой важности события и угрозы вторжения ИГИЛ (запрещённой в России организации), следственные органы должны были несколько раз перерыть всю квартиру в поисках запрещённой литературы ИГИЛ от запрещенной организации ИГИЛ. С учетом угроз взорваться должны стены простучать в поисках взрывчатки ИГИЛ. А тут собачка полмесяца возле кроватки валялась — не нашли. Значит, или следователей там не было, или Владимир Мещеряков дурит органы и всю страну (и можно без «или»). Идиоты.

А теперь смотрим место спектакля.




Станция метро «Октябрьское поле» имеет восемь совершенно одинаковых выходов на улице Маршала Бирюзова по обе стороны от улицы Народного ополчения.

Актриса с муляжом мотылялась перед выходом №1.

Между каждой парой выходов стояли мини-маркеты. В частности, между №1 и №2 стояли магазины «Цветы», «Колбасная лавка», «Связной», однако в связи с самодурством Собянина все маленькие магазины сейчас сносятся. Видно, что эти 12 магазинов снесли только что, буквально в феврале (или только три? )) )

Выход №2 заделан металлическим забором, а между выходом №1 и перекрёстком стоит зелёная сетка.

В единственном проходе между зелёным забором и KFC стоит цеховик, который снимает актрису по диагонали. Как мы знаем, рядом с ним стояли киргизы (говорили по-киргизски). Камеры были расположены по кругу, но несмотря на это, зритель не увидел, что это место полностью изолировано от посторонней публики.

кыргызское видео

Малый торговый центр «Дарья» и ресторан «KFC» скорее всего работали, а проход в них был открыт с перекрёстка. Метро, конечно же, работало на вход и на выход, однако функционировали только шесть выходов из восьми, что не критично для пассажиропотока.

Таким образом видна дислокация. Площадка «няни» была изолирована от посторонних со всех четырёх сторон. С одной стороны KFC, напротив — дорога и автостоянка, с третьей — перекрытый выход метро №1, с четвёртой — зелёный строительный забор, обозначающий какие-то строительные работы. «Свои» автомобили на автостоянке перекрывали видимость для проезжающих мимо водителей.

Единственная лазейка для прохожих от KFC влево за угол, скорее всего, была перекрыта парочкой в форме полиции до того, как прибыла «няня».





То есть няня-шахидка припёрлась через два квартала в место, изолированное от посторонней публики. Для кого она играла свою роль? Только для видеокамер, расставленных по кругу. Москвичи этого спектакля не видели, единицы просочившихся не в счёт, скорее всего это были свои из массовки.

Многочисленные комментаторы в Интернете, на форумах, блогах и даже видеоконференциях, конечно же, не заметили, что место было подобрано специально. Наверное потому, что они невнимательные или скорее всего просто глупые...

А вот он снос.

Цех поместил это на Мразоканалы ровно за месяц до спектакля.

Незаконный снос павильонов на станции метро «Октябрьское поле» в ночь на 09.02.2016



Видно что всё наиграно, всё делается на камеру.
В комментариях — боты, призывающие расправиться с чурками или Собяниным.
Количество просмотров свидетельствует о том, что видео распространили на подконтрольных популярных форумах.

Видео со сносом «мигрантских» киосков говорит о многом.

Постановка была задумана и первый сценарий написан для разжигания «мигрантской темы». Мигрантов душила власть, снесла киоски, закрыла бизнес, в отместку мигрантка убила ребенка.

Отсюда фартук продавщицы на Бабакуловой, а не какая-либо одежда, больше подходящая для няни.

Отсюда же и полная неготовность хоть каких-то внятных «свидетелей» свидетельствовать о работе Бабакуловой няней в семье Мещеряковых. Их просто не было. Актерская труппа свидетелей была подготовлена для сценария с Бабакуловой-продавщицей, они учили тексты про ее работу в киоске, произвол муниципальных властей, и т.д.

Отсюда же отсутствие подразделения антитеррора на месте спектакля и в квартире Мещеряковых (где только полмесяца спустя хозяева «нашли собачку»). На месте спектакля мнется и «продавщицу Бабакулову» доставляет в обычный райотдел обычная полиция, в начале раннего видео за кадром говорят о процедурах для задержанных.

Мещеряковы вообще не проработаны — ни легенды, ни их самих, ни профилей с «дочкой» в соцсетях, ничего. Их включили в последний момент. В первом сценарии пострадавшей была другая семья, о чем актер-нарик неудачно вспомнил, когда давал интервью в качестве «дяди»...

Чубайсенок из цехсомола прямо шпарит этот «мигрантский» сценарий вплоть до 1:40. Далее следует обрезка, после которой чубайсенок исполняет текст обновленного сценария: разжигает национальную, религиозную ненависть… — из видео вырезан кусок, в котором он называет Бабакулову продавщицей, развивает мысль по первому сценарию: чего-нибудь про засилье мигрантов, недееспособность собянинских властей, терпение москвичей и т.п.

МУСУЛЬМАНКА УБИЛА РЕБЁНКА (18+)



Получается: цеховая группа, малый творческий коллектив с кыргызами-узбеками в составе, подготовил спектакль на «мигрантскую» тему и представила приемной комиссии. Посмотрели приемщики и почти приняли. Но тут какого-то главнюка из «идеологического отдела» осенило: ого! да это же потенциал терроризма, исламизма, ИГИЛа. Живо доделывать эту хреноту!

Переделали сценарий. Основной идеей сделали «терроризм-ИГИЛ». Нашли маленький кусочек в первоначальных записях «продавщицы» про Путина и Сирию, присобачили к этому спектаклю до кучи.

На 2:10 видео «Няня-убийца, отрезавшая голову ребенку, на допросе»только что задержанная «продавщица» вспоминает, что работала няней — когда-то, в прошедшем времени.



Чубайсятам в сетях велели доделать свои выбросы, перенести акцент на глобальный национально-конфессиональный вопрос.

29.02.2016 спектакль представили массам.

*
Косяк, который просмотрел чубайсенок, тоже из первого сценария. Смотрим его видеона 0:27:

«Обезглавленное тело нашли в квартире, которую Гюльчехра Бабакулова — именно так зовут няню ребенка — сожгла за день до этого».

Бабакулова ли вообще эта женщина? И была ли она Бабакуловой в первом сценарии? Видео заставляет усомниться в этом. его перемонтировали, вырезали куски.

На 0:27 следует склейка.После слов «обезглавленное тело нашли...» приставлен кусок «в квартире, которую Гюльчехра Бабакулова — именно так зовут...» Значит, убийство в первом сценарии было не в квартире, а картиру, мы помним, она за день до этого сожгла.

На 0:37 склейка, после которой он называет «шахидку» «женщина, которая убила ребенка...»

На 1:26 снова склейка и врезан кусок, где звучит фамилия Бабакулова...

Посмотрим, что скажут следующие вбросы. Если спектакль вообще по-тихому не свернут — слишком уж многочисленны и очевидны ляпы постановки.

Смотрите о чем врут, увидите что скрывают.

Ума и здоровья.



Комментариев: 0

Шахидский шабаш у станции метро, в головах стад, зомбо-СМИ, долбо-ТВ и дурнете


Из обсуждения темы на форуме о глобальных постановках

Цеховая постановка «няня с головой», показанная публике 29 февраля 2016 года, получилась насколько бестолковой с точки зрения недоделок и несуразностей, настолько же и показательной для наглядной демонстрации, кто есть кто в информационном поле. Все говорящие головы сети и топ-блогеры дурнета, кто высказался по поводу «няни с головой», подтвердили, что во внематричных постановках обязаны работать на цех, обслуживать мразь, и в разной форме поддержали спектакль (касаемо политиков всех мастей, должностных лиц госведомств, випов и СМИ вопрос вообще не стоит — эти поддерживают априори).
Спектакль как спектакль. Обычное творчество внематрицы. С обычной целью всех постановок в рамках единого «генплана»: перевода стад из медийной вражды/ненависти/бойни в реальную. В данном случае накачивается вражда русских-южных народов,
христиан-мусульман, коренных-мигрантов, москвичей-приезжих, разумеется, мощно поддержан медийный фантом ИГИЛ со всем выводком «экстремистских, террористских, духовных филиалов».
Все с этой постановкой очевидно даже и при минимальном беглом просмотре материалов. Смотрим два видео с «шахидкой».


Няня-убийца, отрезавшая голову ребенку, на допросе

Няня из Узбекистана убившая ребенка арестована судом на 2 месяца

Ясно, что физия одна, и что снята она в разное время. Заморенная снималась намного-намного раньше.

Раннее видео, где «шахидка» очень неуверенно, после повторов и наводящих вопросов, воспроизводит роль с Сирией, ИГИЛом и Путиным, делалось на начальном этапе «найма в актрисы». Толком еще не было придумано убийство, не прописана роль. НИ ОДНОГО СЛОВА ПРО ОТРЕЗАННУЮ ГОЛОВУ, КАК И ВООБЩЕ ПРО ОБСТОЯТЕЛЬСТВА УБИЙСТВА, В РАННЕМ ВИДЕО НЕТ. На тот момент было решено, что «шахидка убьет ребенка», но не придумано — как. Там она помаленьку репетирует, осваивает роль, в том числе свою биографию (которую воспроизводит так же неуверенно, забывает, переспрашивает). В последующих видео и фотосъемках — с «головой», в суде, на следственном эксперименте снимается нынешняя «террористка», посвежевшая, немножко откормившаяся после кутузки и начала сотрудничества с цехом, уверенная, выучившая роль. По смыслу, риторике вопросов-ответов и состоянию самой «шахидки» первая запись делалась на пике ИГИЛофрении российских СМИ-инета между этой и этой постановками.

Раз она еще в раннем видео — «няня, работавшая полтора года» в семье приезжих, то семейка тем более заслуживает пристального внимания — они с самого начала в курсе постановки. И с самого начала не знали, каким образом будет «убита дочь».

Существует ли вообще это семейство? Никакой конкретики, позволяющей проверить факт существования «матери», «отца», «сына с дочерью» пока что не выложено, зато более чем достаточно вбросов, уводящих внимание от семейства, вплоть до вбрасывания в сеть прямого подлога со сбором денег на лечение в 2012 году посторонними людьми). Ничем и никем внятно не подтверждено, что «шахидка» была «няней»; кроме треска блогосферы и заявления «официальных источников», ничего нет. Нет ни единого фото родителей с детьми, даже и фейковых, как у большинства виртуальных «пассажиров» синайского аэрбаса. 71 фото в профиле: собачка, полуобезьянка лори, карусели, закуски всякие — и ни одной с дочерью, ни одной с сыном.

*
Готовясь к началу представления, «няня» несет немалую сумку. Это «съемка камеры наблюдения» (первая попавшаяся, отсель — Очевидцы приняли отрезанную няней детскую голову за муляж).  Ее активно размножают мразо- и немразоканалы в сети. Как и «съемки камер наблюдения террористки Асияловой» в свое время.

 

Нашли кадры этих камер, выстригли, выложили всякие «Сережи Яские». Ясен пень, случайные . Это обычная и типичная работа цеха, впаривающего «террористов».

Сумка великовата для одной головы. Бомбы нет. Что тогда в сумке? «Террористка» и работающая с ней группа знают, что после представления ей в казенный дом, надолго, поэтому берут и сменку, и вторую обутку для помещения, и вообще нужен необходимый набор средств гигиены — мыло, щетка, расческа, заколки для волос… Родня из далекого Узбекистана ей это все точно не принесет. Кто тогда? Все нормально с точки зрения актрисы, готовящейся к долгой роли в посторонних стенах.

И эти «кадры камер наблюдения» совсем никаких сомнений не оставляют, даже теоретических, что это никакая не «акция фанатички», это — роль.

*
Еще косяк. Толково показан здесь — Няня с отрезанной головой — это постановка! Наверное, никто спорить не будет, что нарик-«свидетель» дефиле с головой, превратившийся затем в «дядю убитой девочки» — из одной труппы с «шахидкой».

Очевидцы рассказали о женщине, угрожавшей взорвать себя у станции метро «Октябрьское поле»



Дядя, обезглавленной няней девочки: «Я бы просто растерзал убийцу на куски»



*
Вообще в цеховые актеры попадают разными путями. Актерская тема «укровойны» выявила сразу несколько путей «найма».

Найм идет в узком кругу близких, среди родни и знакомых. Целые семейства и их друзья (не только в сетях, но и в жизни) из одного населенного пункта нашлись в сообществах соцсетей, например, например, в «Одноклассниках».

Труппа «МК Донбасс» показала, что редакция СМИ, полностью управляемая цехом, может делать «фирменные» инсценировки — как в «обстреле автостанции в Донецке». Если редактор с учредителем — цеховики, то они просто оставят всех «своих», а кто не с нами — на выход, т.е. уволят «посторонних», и все дела.

Может использоваться уже имеющаяся сплоченная группа ударенных на голову — например, несколько рож севастопольского офиса МММ «народного вождя» Пушилина отмечались на флешмобной акции в Одессе. Само собой, во всех случаях за роли идут большие деньги, хотя они и не главное — например, актриса Верник после эпической роли «Кукрудзы» на крыльце Луганской ОГА много следующих фотосессий выложила с курортов Израиля, в ресторанах-местах отдыха, с дочей — гражданкой Израиля, и без нее. За одну такую эпическую роль можно всю жизнь не работать.

Там, где нужна профессиональная подготовка, знание взрывотехники, навыки, используются уголовники из среды военной, ведомств внутренних дел, спецслужб («теракт в Волгограде», например). Контора (цех через конторских) дает отмазку от параши; первая кровь дает преданность цеху, делу, конторе — такую, какой не добиться никакими идеологиями. Это не из сети.

Потрошители, обеспечивающие «реквизит» — это отдельный вопрос. Тут история одного такого развернувшегося в Руанде, с подробностями отслеживания необходимого контингента, системой учета, вербовки, покровительства и небольшой луганский полигон.

Деньги не главное, т.к. вменяемые, адекватные люди не пойдут в мразоактеры, ни за какие деньги. Даже спитые не идут. Круг очень узок. Одни и те же рожи светились на всех «фронтах» «укровойны». Определяют выбор внутренние особенности части сапиенсов.

Бабакулова — пока больше похоже на это — может оказаться уголовницей с тяжелой статьей (наркодилерство, например), которая предпочла работу на цех долгому сроку.

В общем, получается, что группа наркодилеров попалась, парочка их, в том числе один на игле, и променяла большой срок на роли.

*
Почему полицейские в двух шагах от «шахидки» обсуждают что-то свое при виде «головы»и вообще дают дефилировать с ней целый час в общественном месте, произносить речи, демонстрировать терроризм, и вообще ведут себя неадекватно? Не только потому что, что у «шахидки» муляж.

Просто напомню: в Грабово команда МЧС, «искавшая и таскавшая пассажиров с поля», «нашедшая черный ящик» — те же самые бутафоры, снимавшие «поисково-спасательные работы» по ходу бутафорских.
Беркуты при них — такой же «спецназ», как эти — «МЧС». Реальными службами там не пахло. Шла съемка, участники съемки, представлявшие цех, просто были в форме силовых ведомств.

Когда выкладывали удавленного Немцова, при нем паслось немеренное количество «сотрудников органов», которые манипулировали с телом, вертели его, пытаясь получить хоть малую лужицу крови, ждали обещанный дождь. Такие же цеховики. Реальные представители ведомств только давали интервью для СМИ. Сами ведомства цеху при постановках не мешают, а в информационном пространстве помогают.

Про «катастрофу в горах Алтая» и говорить нечего. Бутафоры таскали людей и части людей на склон, будучи в форме.

Про Серово — то же самое. Мразючок Филатов дал интервью про извлечение экскаватором двигателя, которого не было, группа лиц в форме позировала на фотосессии с этим «волшебно возникшим» двигателем.

И т.д.

Малая группа «полицейских», которые участвовали в съемках, такие же участники постановки. Реальная полиция, антитеррористическая служба, спецподразделение, которое обязано быть в месте предполагаемого взрыва, в постановке не участвуют. Ведомства не мешают цеху. По умолчанию предполагается, что люди в форме, которые на видео ржут, ведут себя не так, как должны бы были, это и есть ведомство.

*
Осталось отметить несколько творческих новинок цеха, примененных в постановке «шахидка с головой».

Впервые в истории постановок новейшего времени не дали озвучить новость Первому каналу ТВ РФ. Но не удержались и в целях рекламы спектакля запустили заурядное вранье в сетях, рассчитанное на самых ленивых пользователей: телевидение, мол, скрывает правду об акции шахидки.

Опровергается вранье не менее заурядным способом. Кликайте и смотрите, как ТВ скрывает.
Скроют они, щаз))

http://www.ntv.ru/novosti/1610120/
http://www.vesti.ru/doc.html?id=2726969&tid=109524
https://www.youtube.com/watch?v=sqyUp-UcyIU
http://www.tvc.ru/news/show/id/87720
https://www.youtube.com/watch?v=UfqRO9g5Q2s
https://www.youtube.com/watch?v=M3Q8L7LD2XY
и т.д...

Один из публичных политиков, Джемаль все же назвал постановку постановкой, став исключением в ряду общественных деятелей.

Во-первых, это свидетельство все еще сохраняющегося у внематричников адекватного ядра; они знают, что какая-то часть людей сразу поставит под сомнение правдоподобность спектакля, поэтому предлагают свою версию смысла постановки.
А смысл — это второе и главное: Джемаль, как и любой другой публичный политик, такой же соучастник процесса построения стад для бойни, как туфтогоны сирийско-игильско-турецких «сражений» и здешнего «терроризма».
Сирийская хрень раскручивается давно, основательно своими сценариями и специализирующимися СМИшниками, здешняя «торрористская» — своими. Процессы одновременны. Деятели вроде Джемаля только увязывают в мозгах стад одно с другим, цепляют одно к другому для большего веса, работая на один, общий «генсценарий» вражды и войны.

Пожалуй, пока все. Смотрите, о чем врут — увидите, что скрывают. Думайте сами, не перекладывая мыслительную функцию на дядю по ту сторону страницы, экрана, монитора.

По этой инсталляции с гр-й Кали — тоже новинка в творчестве цеха! — думаю, сделаете выводы об истинности спектакля, если кто до сих пор еще не сделал.

  КЛАЦ

Комментариев: 0

Бутафорские боинги у Сахалина и под Грабово. Клоунада для зомбостада

Внимание! Стадным смотреть не рекомендуется. Опасно для здоровья мозга.

 

 

Благодарю форум о глобальных постановках.

Если никуда не летавший и не падавший малайзийский боинг рейса МН17, развозившийся вдоль дорог КамАЗом и автокраном «галичанин», у всех на слуху (кому интересно — здесь целый раздел разборов по всем пунктам постановки «крушение рейса МН17»), то про южнокорейский боинг народ успел основательно забыть. А единственное в рунете свидетельство «поисково-подъемных работ» многие и вовсе никогда не видели.

Позволю себе напомнить это единственное свидетельство тем, кто о нем знает, и сообщить остальным. Отсюда.

Не фюзеляж огромного Боинга, не его крылья, не сотни кресел и т.д., а немного очень мелких авиационных обломков, сплющенных каким-то взрывом. И среди обломков не было найдено ни единой обгорелой вещи. А то, что было найдено, не то что у экспертов, а уже у водолазов вызвало кучу вопросов. Вот рассказ одного из них:

«Я не пропускал ни одного спуска. У меня совершенно четкое впечатление: самолет был начинен мусором и людей не было там. Почему? Ну, вот если разбивается самолет, даже маленький. Как правило, должны оставаться чемоданы, сумочки, хотя бы ручки от чемоданов… А там было такое, что, я считаю, не должны везти в самолете нормальные люди. Ну, скажем, рулон амальгамы – как с помойки… Одежда вся, как со свалки, – из нее вырваны куски… Мы же месяц почти работали! Мало было и носильных вещей – курток там, плащей, туфель – очень мало. А то, что находили, – какое-то рванье! Вот нашли, скажем, россыпь пудрениц. Они остались целыми, открывались. Но что странно, у всех разбитые внутри зеркальца. Пластмассовые корпуса абсолютно целые, а зеркальца все разбитые. Или зонты: все в чехлах, в целых чехлах – даже не надорванных. А сами – измятые, нерабочие… Ножи, вилки покореженные»Но главное не это, главное то, что из почти 300 человек, летевших на этом Боинге, не было найдено НИ ОДНОГО тела! А ведь они должны были быть там, пристегнутыми к креслам, как к якорям, или всплыть, если успели надеть спасательные жилеты. За все время поисков был глубоководными аппаратами были сфотографированы клок волос и якобы оторванная кисть руки в рукаве и перчатке. Все! А где же пассажиры? Ведь то, что они погибли, – это точно, но где их тела?

 

Ума и здоровья.

Комментариев: 0

Несколько мгновений актерской игры в украинской постановке


Немножко видеозарисовок из обширного театра украинской постановки.


*

Дорожные каскадеры на съемках лжевойны



 

Здесь требуется небольшое пояснение для зомбопублики обеих матриц (ибо нормальные люди давно это видят и знают). Ватоголовой публике, безусловно, в кайф видеоматериалы, где укровоенные показаны дебилами и дегенератами. Они с наслаждением таскают такие материалы по соцсетям, по сообществам, где все еще воюют, а некоторые даже реально так думают.

(война, фронты, танковые сражения, прорывы-наступления закончились на ТВ и в СМИ, но все еще продолжаются в отдельных ресурсах, начиная с сан-францисского офиса «Русской весны» и кончая журналами «боевых блогеров»)

При этом у них остается нерешенным вопросом и запретным пунктом для думанья тот факт, что дебилами и дегенератами предстают в видеоматериалах и свои гиви с моторолами.

Не парьтесь. Все просто.

Эти образы «воюющих сторон» изначально задуманы и сделаны такими дебилами и ублюдками для обеих матриц, зомбопублика каждой из них должна позорить и опускать с помощью этих образов собратьев противоположной матрицы. Укродебилы визуальных материалов предназначены для ватоголового стада (причем, не только военные, но и труппа «политиков»), ватодебилы — для стада укропоголового. Только и всего.


*

Телеактеры украинской постановки. Виктория Шилова




Майдауны с антимайдаунами делались в одном кабинете, по одному плану, если кто до сих пор не понял. Естественно, множество актеров использовалось в обеих матрицах. Дефицит кадров в актерской массовке очень существенный — даже среди опустившихся профи и любителей не всякий пойдет играть в этом нечеловеческом спектакле мрази.
*

Мукачевская клоунада. Аудиоактеры



Это ремарка из большого спектакля в Мукачево, сколь крикливого, столь же и провального — Мукачевская клоунада Импотенция цеховой мрази .

*

Актеры украинской постановки. Нэшароп


*

Актеры украинской постановки. Дарья Сергеевна

Здесь небольная ремарка о том, что представляет из себя публика, согласившаяся участвовать в спектакле мрази. Штришок к этой актрисе. Дарья Сергеевна — Благотворительный фонд «Поможем друг другу». МИЛОСЕРДИЕ с больших букв. Ее профиль ВК — Дарья Шалаш (Мамонтова) — https://vk.com/id166572875. Из фотосессий актрисы в ее профиле: клац, клац и прочее.
*
Актёры украинской постановки. Аудиоактёр — житель Енакиево, Грабово, Волновахи, ets

*

Украинская постановка. Блокпост


Смотри ремарку об ублюдках для матриц к первому видео.

***

Ну и чтобы не вводить зомбопублику в искушение объявлять спектакль вна Украине войной с элементами постановки -

несколько других актерских работ

Геройское падение укрофашизда с танка и сбегание фронтовых репортеров на сюжет о снайперской пуле

Луганский спектакль. 0:44 — Выходи, Марин, выходи…
Творческая артель «МК Донбасс» корпорации дезо-мразо-инфо
Фальшивая война. Виртуальные войска. Дрессура будущего реквизита медийных боев
Фальшивая война. Репортажи цеховика-соучастника
Надоевшая команда озвучки укроспектакля
Подборка мразийных цеховиков-актёров постановки на Украине
Труппа актеров перепраздновала. Но сумели проехать 300м)))) Слава Героям Донбасса!
Лицедеи и клоуны украинской постановки
Цеховики-актёры — участники событий в Одессе и Мариуполе
Цеховики-актёры — участники событий в Харькове. И многие другие
Подруга Шария
Две актрисы-цеховички, а также Шарий о своих поклонниках
Некоторые женские роли украинской постановки
Бесценные свидетели бутафорского крушения
Лжесвидетели фальшивого рейса МН17. Немного расширим список

Материала в два масштаба больше найдете здесь.

Постановочны ВСЕ боевые-тыловые съемки украинского спектакля.

Комментариев: 0
Страницы: 1 2 3 4 5 6 ...
Горожанин
Горожанин
Был на сайте 28 июля в 03:37
54 года (02.10.1961)
0209anton@mail.ru
Читателей: 48 Опыт: 0 Карма: 0
Теги
anonymous mh17 а321 абу-симбел авиакатастрофа в казани авиакатастрофы авиаудар по игил александрийская колонна александрийский столп алтай ан-2 анкара апокалипсис археология асиялова ассирия асуанский обелиск баальбек бабакулова безлер бельбек березин боинг боинг-777 бородай бревики игил бутафория вавилон ваххабиты великая китайская стена венера милосская взрыв автобуса в волгограде взрыв в волгограде взрыв на вокзале в волгограде война в сирии волгоград волгоградский теракт волноваха глобальный проект глобальный сценарий грабово грабовский боинг губарев джобар дмитрий соколов днр дольмены донбасс донецк донецквторая мировая война древний египет египет енакиево жииновский зеленые человечки зиккурат игил ил-76 история казань карловка карнак катастрофа ан-2 качиньский киев китай краматорск красноармейск крушение ан-2 крушение ан-2 под серовом крушение боинга крушение в казани крушение малайзийского боинга крым кукурудза куско лжеистория лжекрушение ан-2 лжекрушение в казани литература луганск луксор майдан малайзийский боинг манипуляция мариуполь мастаба матрица медиафантом игил медийный фантом игил мединет абу микены микерин мистификация мистичикация мн17 мукачево мчс нато ниневия новодел новороссия няня-убийца одесса ополченцы пальмира пирамида микерина пирамида снофру пирамида усеркафа пирамида хеопса пирамида хефрена подделка подлог подложное крушение в казани польша постановка правый сектор пушилин разумовский ракета "калибр" рамзес революция религии рерих роман россия саксайуаман самооборона майдана санкт-петербург сбитие су-24 сбитый вертолет севастополь сербия сербские добровольцы в крыму сербские четники симферополь синайская авиакатастрофа сирийская лжевойна сирия славянск смертник смертница смоленская авиакатастрофа смоленская катастрофа смоленское крушение смоленское лжекрушение су-24 сфинкс тайвань теракт теракт в анкаре теракт в волгограде теракт в харькове терроризм терроризма террористка третья мировая война троя турция тутмос украина фальсификация фальшивка фейк харьков хатра хеопс хефрен храм соломона хунта цех черный ящик черный ящик су-24 шарий шахидка шлиман эль-тахин эфес южнокорейский боинг янукович
все 36 Мои друзья