Египетский морок. Часть 4. В египетскую кампанию Наполеона Великие пирамиды еще строились

отсюда


Видимо, первая фотография Сфинкса, хотя и указаны фотографы C. & G. Zangaki и годы съемки 1880 — 1900. Но снят Сфинкс, безусловно, раньше.
Фотографы снимали Египет с 1870 года, но вряд ли это их фото. На очень многих снимках еще и 1850-х годов состояние Сфинкса в задней его части гораздо более «новое», задняя часть «отреставрирована». Чего мы не видим на этом снимке.
Состояние Сфинкса и стелы говорит о том, что это САМОЕ РАННЕЕ фото Сфинкса делалось примерно в 1850-54 годах.
Стела Тутмоса IV не на месте, и от нее только верхняя часть. То есть верхнюю ее часть только что привезли и поставили. После этого фото ее водворят на окончательное место и отольют в окончательном виде.


Задняя часть Сфинкса, одна из четырех стопок строительного мусора и бракованных блоков, еще даже не соединялась с остальными в единое туловище.



В 1867 году вторая половина этой якобы «природной скалы в основании Сфинкса» дополнялась раствором, кирпичами и мусором.





В 1870 году ее продолжали наращивать тем же хламом.





Так заканчивалось строительство на Гизе.

*

Походу, подтверждения тому, что к 1801 году объекты Гизы, Великие пирамиды и Сфинкс, еще не были достроены, всю дорогу были у нас перед глазами. И не только у нас, а у всех, причем уже два века как.
И оставил их не кто иной, как Доминик Виван, более известный по титулу барон Денон ( Dominique Vivant Denon, 4 января 1747 — 27 апреля 1825), французский художник, основатель Лувра, родоначальник египтомании и основоположник прикладной египтологии, сопровождавший корпус Наполеона в Египте и оставивший выдающийся труд — книгу рисунков, карт и схем памятников Египта.

Доминик Виван Денон принимал участие в качестве художника в Египетской экспедиции Наполеона Бонапарта 1798-99; опубликовал «Путешествие по Нижнему и Верхнему Египту» (1802) с собственными гравюрами (свыше 300). В 1802 назначен генеральным директором музеев Франции: Центрального музея искусств Республики (впоследствии Музей Наполеона, затем Лувр), также Версаля, мануфактур фарфора в Севре, гобеленов в Бове, Монетного и медальерного двора и др.; полномочия Денона как 1-го директора Лувра были подтверждены Людовиком XVIII (1814). Во время наполеоновских завоеваний в Европе Денон руководил пополнением французских коллекций за счёт реквизированных памятников искусства различных стран, особенно Италии. В 1812 году получил титул барона. По его рисункам были выполнены гравюры для 20-томного издания «Описание Египта» («Description de l’Egypte», 1809-22) Э. Ф. Жомара. Имя Денона сейчас носит одно из крыльев Лувра.

Великий подлог Великих пирамид в египетских альбомах Денона


Как ни удивительно, но самому выдающемуся историческому месту Египта, плато Гиза с Великими пирамидами и Сфинксом, в замечательной работе посвящена всего пара страниц. От педанта, ратовавшего за точность описаний в науке, тщательнейшим образом снимавшего размеры и чертившего схемы массы храмов и монументов — само по себе удивительное пренебрежение к самым выдающимся строениям древнеегиптян, «Чуду света» Великой Пирамиде и т.д..

Здесь можете полистать его книгу, навигация удобна, и можно рассматривать картинки с лупой — это коллекция библиотеки Университета Гейдельберга .

Странички.





Пирамиды набросаны наспех. Так нарисует художник, приехавший знакомить мир с архитектурой Египта, величайшую постройку мира? Художник, который с великим тщанием выписывал каждый завиток элементов куда более мелких объектов? Нет конечно.

Ракурс Великих Пирамид находится не без труда.
Вот это самый близкий, какой получилось найти. Слева направо — Микерин, Хефрен, Хеопс.
Только у Хефрена нет знаменитой «шапки», две из трех пирамид Цариц еще не построены.
А Нила здесь нет и не было, он к востоку от Гизы.



Для понимания. Взгляд гравера направлен на север, сам он к югу от Великих пирамид. Нил далеко на востоке, течет параллельно направлению взгляда.



Это именно набросок. Общее представление, наспех обозначенное, и не более. Автор не видел Пирамиды Гизы там и такими, где и какие они в готовом виде, не знал, что Хефрена украсят «шапкой», но знал, что они будут.

Тем не менее, план туннеля и погребальных камер уже есть, подробный, аккуратный, в масштабе и в типичной манере Денона.

Это значит, они были готовы, но песок на эти постройки в основное тело пирамиды еще не сыпали, блоками, литыми на месте, еще не обкладывали.

На второй странице — вход в пирамиду Хеопса, который соответствует реальному, вплоть до сколов на блоках. Он на высоте 15,6 м.
Его уже сделали. Фото 1867 года, это самое раннее фото входа, какое нашлось.



Обращаю внимание также на то, что ракурс очень точного рисунка Денона невозможен в настоящее время.
Его можно получить только находясь в воздухе.
На чем стоял Денон, набрасывая эту гравюру?
Только на насыпанном холме, служащем поверхностью для перемещения материалов строителей пирамиды, который после окончания строительства был убран.

С приближением наблюдателя к высокому объекту пропорции объекта меняются: нижняя его часть увеличивается относительно верхней.




*
Картинка с Великим Сфинксом — единственная у Денона.

Фото головы с севера до 1931 года, когда голову очень серьезно долили, поправили, дополнили гривой, делались крайне редко.
Удалось найти два фото, и те неточного ракурса, 1900 и 1906 годов, и самый корректный ракурс на фото 1920-х годов, которое сегодня сделать невозможно,
Фото 1, 2, 3 .

Современное фото невозможно после 1927 года. И бессмысленно после реставрации 1931 года, когда голова Сфинкса была существенно изменена, нарощена грива, доделана левая верхняя часть головы и т.д.

На месте, откуда был сделан последний снимок, раскопан и принимает туристов восточный некрополь Гизы, гробница царицы Нересанх. Холм, с которого снимал фотограф, срыт.



С холма вот над этим объектом делался снимок. Гробница Мересанх III была обнаружена археологом Джорджем Рейзнером 23 апреля 1927 года. После этого фото Сфинкса с высоты фотографа в профиль с северной стороны быть не могло.

Но думаю, что и этих хватит для вывода: Денон не мог срисовывать своего Сфинкса с натуры.
Эскиз у него был. Тот же, что у строителей. Для основателя Лувра, безусловного цеховика, видевшего все недоделанные объекты Египта и таскавшего шедевры античного искусства со всей Европы, совсем не удивительно иметь эскиз будущего Великого Сфинкса. Но строители серьезно отошли от эскиза, особенно с задней частью головы.








Следующий рисунок того же Денона из книги «Описание Египта» 1810 года.

— это еще одно доказательство того, что основные объекты Гизы автор в глаза не видел, рисовал только по эскизам и картинам в своей голове. Объекты не были завершены к моменту посещения Деноном, находясь еще в стадии закладки.

Этот ракурс невозможен. Максимум, что можно увидеть с южной стороны Сфинкса, это Хеопс и Хефрен, но и то не в профиль Сфинксу, как на рисунке, а в полу-анфас, с юго-востока. Еще раз, чтобы было понятно, где что находится —


Микерин, Хефрен и Хеопс в ряд, как на рисунке, возможны только при взгляде с востока, относительно Сфинкса — строго в анфас.


*

После 1802 года, даты выхода книги с гравюрами, и 1810 года, дат выхода альбома «Описание Египта», следующее изображение пирамиды, напомню, было у Пушкина в 1831 году .

Судите сами, с какой скоростью шло строительство пирамиды от высоты входа в 1802 году до основания вершины в 1831 году.





***

И теперь самое интересное.

В конце гейдельбергского издания автор, отрисовав все попавшиеся на глаза барельефы и иероглифы, спохватывается, вспоминает свои навыки изощренного гравера-художника, возвращается на Гизу и дополняет альбом двумя страничками с видом и планом Великих пирамид с северо-восточной стороны — теперь уже нормальных пропорций, ракурса, идеально соответствующих современному облику и расположению — http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/denon1802bd3/0063?sid=fd32f201a95d9e1fa32948f9e1a2f2c8 .





Идем в Нью-Йоркскую публичную библиотеку.
В тамошнем издании труда Денона этих двух страничек нет.

Что-то до боли знакомое, не правда ли? Одни экземпляры не знают ничего про объекты, и есть экземпляры, как минимум один, с объектом. Читатели моего журнала тут же вспомнят, где уже видели подобный фокус.
При строительстве Стоунхенджа шел заброс в некоторые источники, и поэтому в энциклопедии Дидро-Даламбера есть экземпляры 15 тома со Стоунхенджем и без Стоунхенджа))
И те старинные изображения Стоунхенджа, что были сделаны до постройки Стоунхенджа в 1949 году, столь же мало похожи на оригинал, как и первые изображения Великих пирамид Денона.

Как-то совсем уже не красит Великие пирамиды Древнеегипта то, что их вписывали и узаконивали такими же методами, что и этот безумный памятник в островном королевстве.

Ну и обобщая эту часть.

Альбом Денона ценен тем, что в нем зафиксированы те памятники Древнего Египта, которые были построены цехом создателей истории в 18 веке. Объекты плато Гиза в их число не входили. Их достраивали почти до эпохи фотографий. Кому интересно, об этом три части «Египетского морока».
Альбом Денона, похоже, самое раннее свидетельство строительства памятников Древнего Египта на рубеже 18-19 веков. Автографов строители наоставляли дополна; здесь, например, двумя комментариями давал целый интернационал строителей Абу-Симбелла, отметившийся задолго до того, как места для росписей были откопаны учеными из опалубного песка. Но свидетель такого масштаба и авторитета в мировой науке, как Денон, оставляет такие свидетельства, насколько знаю,
впервые.


Опалубный грунт строителей истории на первой фотографии
Великой пирамиды


Нашелся самый первый снимок Великой пирамиды, сделанный еще камерой Обскура. Но прежде чем рассмотрим его, полистайте эту отличную подборку изображений «египетских пирамид». Их рисовали до постройки и для своего времени и  рисовали для «отправки в прошлое» цехом создателей истории. Все пирамиды, точечно вброшенные в «документы истории» до 18 века, показанные современникам в течение 18 века и в 1800-1830 годах 19 века, примерно одинаковы, одинаково похожи на пирамиду Цестия в Риме и одинаково не похожи на египетские реальные.

На них мы полюбуемся ниже, а сейчас отметим, что метафорфоза облика свидетельствует о том, что строительство реальных пирамид на Гизе было закончено примерно к 1840 году.

И это означает, что образец, пирамида Цестия, был реально исполнен к началу этих вбросов; Рим — один из самых старых объектов цеха, к рубежу 17-18 веков он уже был готов в виде основных памятников.

Еще раз вспомним рисунок Пушкина 1831 года, сделанный после общения с египтологом Гульяновым и его рабочими записями-зарисовками. Поэт набросал Великую пирамиду в стадии близкой к готовности, но все еще «римской» формы, поскольку основное тело пирамиды находилась под опалубным грунтом.




Посмотрим первофотографию Великой пирамиды, сделанную камерой Обскура в 1842 году.

Уровень песка почти в три раза ближе к вершине, чем к основанию. Часть, торчащая над песком, примерно вдвое выше уровня, отмеченного у Гульянова-Пушкина. На песке канувшие в лету хибары строителей и какой-то растворно-бетонный отвал. Такие же строительные городки были при всех памятниках Египта, и еще жили почти 100 лет, до самой Пальмиры, поселок строителей которой Тадмор ликвидирован в 1930-х годах.



Сравнение с фото 1890 года.



Совместить с нынешним видом, и вообще с любым последующим фото 175-летний снимок абсолютно невозможно; аналогичный ракурс можно получить, лишь поднявшись над землей метров на сто. На нынешнем фото с поверхности и угол пирамиды будет другой, и расстояние до верхней части пирамиды больше. Но кромка вполне узнаваемая в нижней ее части; а чем выше, тем больше пойдут расхождения с нынешним видом по законам геометрии. Кроме того, за 175 лет сильно осыпались эти блоки безобразного качества.

У меня вот так получилось.

Старый поверх менее старого. Разница высоты происходит от разницы ракурсов. Фотограф 1842 года находился на высоте примерно трех четвертей пирамиды Хеопса и значительно ближе к вершине пирамиде, нежели фотограф 1890 года; это неизбежные зрительные искажения.



Крупно кромка.
Низ совпал один в один. Дальше рядочков двадцать были выше в 1842 году. Или просели блоки в песок еще в первые полвека, или осыпалась большая партия, или реставраторы подравняли немножко грани, поскидывали лишний слой на этом участке еще в 19 веке. А почему нет?
Дальше вполне сносно накладывается, хотя сильно растут искажения из-за разницы точек съемки. На высоте примерно ста метров в 1842 году, со строительного грунта, и с нынешнего уровня в 1890 году.



Это строительный грунт. Который за десяток лет до первоснимка, при жизни Пушкина, напомню, был вообще на уровне объекта.
Другой мега-памятник Египта Абу-Симбелл достроился еще через 10 лет после объектов Гизы — здесь об этом.
*

Когда началось строительство Великой пирамиды


С окончанием постройки Великих пирамид более-менее ясно.
А когда началось строительство?
В статьях о пирамидах египтологи часто ссылаются на Григоровича-Барского.
Паломник Василий Григорович-Барский путешествовал по святым местам в 1723-47 годах. Оставил 4 тома записей и 137 оригинальных рисунков, изданных в 1778 по инициативе Григория Потемкина. Третье издание «Путешествия» 1793 года здесь .
В 1727 году Барский восемь месяцев жил в Каире.
Много описывал здания, улицы, базар, нравы и обычаи жителей.
Пирамиды действительно упомянуты.
Одной фразой.
За которой следует другая фраза, очевидная глупость: построены фараонами, чтобы спасаться на них при разливах Нила.



Из чего совершенно ясно, что нынешних пирамид при Барском не было.
Они и сейчас видны из любой точки Каира, а уж в одноэтажном, из шестисот домиков, должны быть видны тем более. Невозможно их не заметить и не заинтересоваться за 8 месяцев.





Иллюстрируя книгу, Барский нарисовал панораму Каира и не нашел места пирамидам. Мечети и храмы, возвышающиеся над городом, нарисовал, они описаны в его книге, и весьма подробно. Крепость нарисовал, которая — из его же книги — в самом высоком месте города. Пирамиды — нет.



Он не мог не заметить величайшие, считается, строения того времени на планете. В Александрии, для сравнения, отметил на панораме города колонну Помпея и иглу Клеопатры — единственные на тот момент законченные памятники Древнего Египта в городе. Объекты несопоставимо меньшие в сравнении с пирамидами.



Тщательно зарисовал их вблизи, отдельно воспроизвел древнеегипетские письмена, анализировал их, сравнивал со знаками кириллицы, латыни, греческого.



А пирамиды не заметил при зарисовке и описал единственной глупой фразой, в конце первого тома, между упоминаниями о достопримечательностях — биржей Каира и крокодилами.

Получается как с Великой Стеной. Основоположник синологии Алексеев путешествовал по всему Китаю, изучал культуру, архитектуру, историю, как минимум восемь раз пересек Великую Стену, но не видел ее, не слышал про нее и ничего не знает о ней. В труде Алексеева нет про нее ни слова ))

Из сего ясно, что фраза про пирамиды в книге Барского — это дописка издателя, точнее, протеже, цеховика Потемкина. При этом никакого конкретного представления о пирамидах у него не было: рукотворные горы, фараоновы горы, фараоны их сделали, чтоб пережидать наводнения.
Напомню, что и в одах цеховика Ломоносова, современника Барского, есть пара упоминаний про пирамиды, но без подробностей.

Другими словами, в 1760-70-х годах в проекте пирамиды уже были, и ключевые фигуры цеха, создатели истории, про них знали. Вклинивали их точечно в текущие документы эпохи. Но представление имели самое мутное.

Очень похоже на вкрапления Стоунхенджа, сделанные до его строительства в 1949 году: упоминания у Блаватской, Харди, Блейка, рисунки Стакли, Вуда, Орби, совсем не похожие на реальный объект.

Раз упоминания шли с 1760-70-х годов, то ясно, что тогда они и были заложены.

Два слова о фоне этого события. Именно в эти годы шло монументальное вписывание российской истории Татищева-Ломоносова в имевшуюся античную, сиречь мировую. В 1749-1762 году Тредиаковский выпустил в 10 томах перевод труда Роллена, компиллирующий Геродота, Плиния, Страбона… В 1763-1764 гг. вышла в свет история Геродота переводчика Нартова. В 1774-1775 гг. — шесть томов Диодора Сицилийского… В этом комплекте и начали делать пирамиды, сначала, как водится, в литературе, менее века спустя — в натуральном виде.

У Геродота Великую пирамиду делали с помощью насыпи, по ней рабы таскали 3 млн блоков. Почти не наврали авторы Геродота. Насыпь была. Только таскали песок для сердцевины и компоненты для для литья блоков оболочки на месте.

Об облике Великих пирамид до и после их постройки на Гизе. Информационный вброс и последующее их строительство
как типичная технология цеха


Упоминания в письменных источниках и последующее строительство в натуре — это обычный алгоритм цеха создателей истории. Технология.

Библеские города Вавилон и Ниневия считались литературными образами, затем их сделали и открыли на рубеже 19−20 веков.

Стоунхендж точечно вбрасывался в литературные источники — Харли, Блаватская, Дидро-Даламбер — затем его сделали в натуральном виде под Солсбери.

Так же и пирамиды.

Пирамиды точечно упоминались (в том числе и Ломоносовым пару раз) и рисовались до их постройки к началу 1840-х годов. Посмотрите эту отличную подборку изображений египетских пирамид. Их рисовали до постройки  для своего времени и публиковали в текущей литературе. И рисовали для «отправки в прошлое», фабрикуя «литературу прошлых эпох». Вполне привычная практика цеха создателей истории, хорошо знакомая в наши дни например по тьме «карт тартарий», которые центнерами строгаются артелью жертв ЕГЭ и дуром вбрасываются в «источники прошлого» после «открытия» академиком Левашовым в 2004 году «Таартарии», неведомой нигде, никогда, никаким источникам до того. Практически все пирамиды, точечно вброшенные в «документы истории» до 18 века, показанные современникам в течение 18 века и в 1800—1830 годах 19 века, примерно одинаковы, одинаково похожи на пирамиду Цестия в Риме и одинаково не похожи на египетские реальные.







Такие же пирамиды римского образца «от Цестия» стали всем знакомым знаком в 1776 году при написании Декларации независимости США и украсили доллар в 1778 году.





Это означает, что строительство пирамид на Гизе было закончено примерно к 1840 году.

И это означает, что образец, пирамида Цестия, был реально исполнен к началу этих вбросов; Рим — один из самых старых объектов цеха, к рубежу 17−18 веков он уже был готов в виде основных памятников.

Такие же «римские» пирамиды стали обозначать пирамиды в письменности древнеегиптян. Что означает: ее сделали после постройки пирамиды Цестия в Риме, но до постройки реальных пирамид.






Два исключения были показаны выше — реалистические изображения гизских пирамид в альбомах Денона 1802 и 1810 годов. При этом Сфинкс под этими пирамидами нарисован из головы и не соответствует реальному.
Это означает, что данные рисунки делались в тот короткий промежуток времени, когда пирамиды были близки к завершению, и знающий об этом мог рисовать их реалистично, но Сфинкс, последний объект на Гизе, еще не был готов даже вчерне.


Это подтверждает и карта-схема в альбоме Денона 1802 года, где вместо Сфинкса нарисовано незнамо что и совершенно в другом месте.


И это подтверждается, как не раз показывалось, самим Сфинксом на первофотографиях, где он еще сложен из стопок бракованных балок и литья, пока не закрытых «реставрациями фараонов».



Ума и здоровья!
 

Наделение историей. Сказки Александрийского столпа
Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 1
Египетский морок. Строительство пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. ч.2 ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ.
Египетский морок. Часть 3. Египтологи на защите древнегипетских реликвий. Асуанский обелиск
Центр эллинистической культуры Гиппос, строительство Пальмиры, немного «древнего» Египта.
Идиоты из труппы ИГИЛ опять рушат «официальную» историю
Клинические идиоты из труппы ИГИЛ продолжают рушить официальную историю
Японский средневековый замок оказался пустой «древностью».
Античный Линдос, затопленный Долихисте и другие постройки создателей истории
Строительство Стоунхенджа с нулевого цикла. Кинo- и фотодокументы 1949-58 годов

 

Комментариев: 0

Античный Линдос, затопленный Долихисте и другие постройки цеха создателей истории. Часть 1

отсюда

Давно отложенный материал. Лучше поздно, как говорится...

На базе фотоматериала форумчанина AM.

gorojanin_iz_b: Городок Линдос находится на восточном побережье острова Родос. Линдос не просто городок, это сокровищница древнегреческой цивилизации, наследие человечества, и христианской тоже — сам апостол Павел тут проповедовал.

Второй по величине в Элладе Акрополь (после афинского), Храм Афины, построенный еще гомеровским Данаем. 14 век до нашей эры — с ума сойти! — а персонажи Гомера были тут как вчера! Александр Македонский тут возносил почести в Храме Афины. Дарий город осаждал!

Может это они и ходили? Гомер, Данай, Александр Македонский и апостол Павел?










Любимая «древнегреческая» арматура в тесанных колоннах — куда ж без нее...





Кораблик выдающийся. Этот самый Линдос, кроме прочего, еще и родина первого в мире Морского кодекса — «Родосского кодекса мореплавателей». Великий древнегреческий скульптор Пифократ в честь этого кодекса высек этот корабль. II век до нашей эры!



Но потомки «великих эллинов» берегут наследие абы как, не следят, не подмазывают осыпающийся шедевр.

Люди, конечно, зомбаки, верят во II век до нашей эры, но такие вещи даже и зомбаков скоро пробьют. Высыпалось литье, скрепляющее скульптуру, открылись литые кубы «основы», а на плите «основы» рядом аж след открылся то ли от петли для кантовки железо-бетонного изделия, то ли от железяки-элемента такелажа, с которым первоначально был отлит барельеф))



И под природной скалой кирпичи вылезли!





*

Халтурщики эти «древнегреки», как и «древнеегиптяне». Отделку даже не пытались начать. Если это не жилье, а нежилой памятник человечества, то можно халтурить?? Стыд и срам «древнегреческим» строителям!



*

Вот эту мазню, очевидно, Холмс и компания считают следами термоядерной войны.



Да, действительно, расплавами базальта от термоядерной войны с Тартарией «армия атомной войны» считает вот эту безумную кладку у замка Линдос, Храма и Акрополя (а заодно и все родосские скалы и нескалы уродской формы, ясен пень) — http://vseneobichnoe.livejournal.com/3369307.html







Ну что сказать? Налицо попытка создания базальтового пола, но очень неумелая.









Плавили и лили без опалубок (напомню воинам официоза с альтернативой, что температура плавления базальтов с большим запасом достигается горением угля любых марок), по технологии дольменов, пытались использовать опалубку грунтовую. За составом и непрерывностью нагрева не следили. Получилась полная хрень, только на «термоядерные войны» и годится.

Совсем другую картину мы видели у пирамиды Хеопса и пирамиды Усеркафа. Косяков там тоже хватает, но по крайней мере пол похож на пол. Под литье нашлепана подушка для базальта из гипсо- или асбесто-содержащего раствора, «камни» четко отливались в опалубку тонколистового металла.

Из сего делаем вывод: классическая древнегреческая античность Родоса древнее древнеегипта. По-прежнему настаиваю: античность-классику делали в конце 17-го — начале 18-го веков. Египет — с конца 18-го — в 19-м веках. Сначала Древняя Греция/Древний Рим, потом Древний Египет! Технология базальтовых полов отрабатывалась в том числе на родосских косяках.

*

Забавное литье древнегреческого мрамора. Тот же Линдос.
Капитель колонны, или еще какую деталь запороли, допустив мусор и неравномерный состав. И арматура не спасла от разваливания.





Вообще, думаю, что следует признать часть наследие человечества в родосском Линдосе одной из первых античных строек. Для такого малого количества древнегреческих объектов ужас сколько брака!



Если это не след от тазика, то что? Наверное, лазерное оружие ниибиры сделало выемку следом за термоядерным ударом))



*

Хотел найти объяснение следам — не нашел. На сайте ЮНЕСКО «наследие человечества» — весь город, и точка.

Думал, следовики. Святые какие-то там ступали, тот же Павел. Нигде «камни Линдоса» не названы.

В кадр они попадают, хотя бы и тут, сразу кучами: http://ru-travel.livejournal.com/28778159.html, но объяснять никто не хочет.



ЛАИсты в Линдосе были, отсняли во всех видах кораблик, но далее соваться не стали http://laiforum.ru/viewtopic.php?f=57&t=5527

Наваждение какое-то...

*

К Линдосу мы вернемся очень подробно, а пока ответим отряду конспирологических исследователей, тиражирующих, например, это: Остаются другие исследования, например, оплавленные скалы вокруг этого Линдоса. И это — не литьё.

Все скалы мира бывают или расплавлены, или рассыпаны, или расколоты, и могут претерпеть каждое из этих изменений вместе и в отдельности в разной степени… В том числе и на Родосе. Этим занимается наука геология со смежной отраслью геофизикой, а также геохимия и вулканология.

Прежде чем лепить на ту или иную скалу «потопы» и «атомные войны с Тартарией», лепильщикам хорошо бы хотя б вкратце познакомиться с этими науками. Наверняка найдется более вменяемое объяснение.

Путешествуя по Турции и Греции я мог наблюдать различие серого «оплава» на скалах вблизи отдельных локаций и не наблюдал этого во всех остальных территориях. Фотки не делал, не придавал этому значения. Доказать не могу. Хотя… есть фотосессия из района Кемера (Анатолия) прошлого года.

Родос, как и весь архипелаг Додеканес, насколько знаю, острова вулканического происхождения. Почему там не быть пластам и выходам расплавленной породы?

Кемер — такая же местность. Отрог Анатолийского плато, которое — сплошь вулканичские породы и формации.

А на знаменитой горе Химере и сейчас скалы плавятся от выходов природного газа))



Mount Chimaera.AVI

Что там за антики налепили, «город Олимпос» — вот что интересно!

Думаю, что там найдется не меньше «следов Александра Македонского» в бетонных болванках (он и там тоже бывал), и античное тесание так же загадочно разваливается.





Добавлю фотки окрестностей Кемера-Фазелиса-Памук-кале. Камушки. https://postimg.org/gallery/19qwcyrj2/

Шикарный репортаж!

Главное достоинство: непрофессиональная съемка. Это комплимент.
Любой профессиональный фотограф ищет виды и ракурсы скальных городов и величественных развалин под уже имеющийся в голове образ. А непрофи наснимет всякие закутки, которые ни один журнал и ресурс не возьмет, но они-то и дают представление о природе снимаемого объекта.

Что интересного. Смотрим по порядку.

Античный город Мира.

Важный центр греко-римской культуры и столица Ликии (2 в. до н.э.), важный центр христианской истории. Сюда ступала нога апостола Павла. Здесь жил и отошел в вечность Николай Чудотворец...
Знаменитый скальный древнеликийский некрополь. Типа высеченный камнетесами. Наследие человечества и т.д.

Делалось это примитивным литьем, следующим по сложности после самого примитивного — «вытесанных в монолитной скале дольменов». «Цельновытесанные дольмены» делались трамбовкой кучи плотного мокрого грунта, приставлением к ней «пробки» и залитием кучи. Пробка открывалась, грунт вынимался — готово. Набивка расчлененкой (страждущим оркам), космические резонансы и порталы измерений (страждущим духовно потомкам), кому что...

Этот некрополь (и подобные) делался с одной дополнительной деталью — опалубной стенкой со стороны декоративного фасада. После чего была незначительная штукатурная его отделка.

Ничем другим, кроме трамбованной кучи грунта, такую фактуру стен внутренней камеры не получить.



Явное послойное залитие с незамазанной железякой.





В дальних углах внутренней камеры даже грунт, крупный черный песок, не весь вымели.





Для единственной фасадной опалубной стенки использовался набор прямоугольных щитов. Съемных, разумеется, прибиваемых или приставляемых. Рассмотрите как следует — количество «дверных косяков» разное, глубина «дверных проемов» разная, ширина «дверных рам» у каждого проема отличается. Хотя в целом, отдадим должное, «древнеликийские» камнетесы старались делать проемы ровно и симметрично.













Когда все было сделано, изделия ломали в самом тонком месте. Типа «древние» грабители разграбили.

Здесь перестарались. Долбанули и развалили всю свою «скальнотесанную» постройку. Бывает...



Разумеется, как же на такой стройке античности обойтись без античных следов! Один из шедевров камнетесного искусства не состоялся. То ли «древнеликийские» оболдуи фасадную опалубную стенку не закрепили, то ли убрали ее до срока, то ли бузанули слой сверх меры, только шедевр камнетесного искусства стек нахрен. Прорабы бегали, матерились. Следы остались.



На стадии отделки фасада использовался волнистый профиль. Жесть, разумеется. Когда профиль вытаскивали, из-под него потекло. Поверхностные слои изделия уже высохли и схватились настолько, что смогли держать форму, но в недрах еще оставались жидкие каверны.





Штукатурка наносилась составом более пластичным и дольше сохнущим. Потому что надо было нанести надписи древнегреческими буквами. Когда наплывы бетонной фракции успели высохнуть, штукатурка все еще оставалась сырая. Наносили «высеченные в скале надписи», безусловно, пальцем. Ошибались, заравнивали… Там, где буква попала на высохший наплыв, пальцем продавить не смогли, пришлось процарапывать-продавливать острым инструментом.





Вот еще два наплыва пальцу не поддались. Продавили чем-то твердым и тонким. Типа стамески, отвертки, ложки. У «древнеликийских» камнетесов на такие случаи должно всегда что-то быть.



 

Продолжение здесь

 

Комментариев: 0

Античный Линдос, затопленный Долихисте и другие постройки цеха создателей истории. Часть 2

отсюда

Продолжение. Начало здесь

 

Амфитеатр Миры.

Это один из самых величественных амфитеатров Малой Азии. Вмещал 10 тысяч человек. Построен во 2 в. н.э. в эллинистическом стиле для театральных постановок. Переоборудован «древнеримлянами» для гладиаторских боев.

А это один самых неудачных снимков амфитеатров Малой Азии — с точки зрения журналов и проспектов, и один из самых удачных с моей точки зрения))

Постройка на восточном краю амфитеатра как понимаю. В панорамио сотни снимков амфитеатра с гробницами, но этого ракурса нет (или влет не увидел). В одном кадре великолепной сохранности стена из крупных блоков и якобы полностью развалившаяся часть этой стены над аркой. Рассыпавшиеся в хлам блоки ярусов и замечательно выглядящая арка — элемент гораздо более хрупкий. Фальшивка видна и ребенку: это сооружение, как и Колизей, сразу строилось виде руин.



Зачем выставили этот ком — не понять. Но еще интересней вопрос: что делает там слой красного кирпича? Стандартный кирпич современного размера. Кирпичи (плинфы) у древнегреков и древнеримлян тоже были, говорит наука, но значительно крупнее и тоньше.





Как ни удивительно, но в истории официальной вот такие бетоноизделия все еще высекали из камня. А в альтернативных историях размягчали камни мантрами, супертехнологиями працивилизаций и планетарными резонансами вселенной!



Что еще неясного с этим древнегреческим литьем? Нужный ракурс и освещение — и пожалуйста, вот она, единая для блоков в ряд опалубная поверхность. Литье чуть посложней хеопсового. На Великой Пирамиде штамповали в съемных опалубках каждый блок, не заботясь о выравнивании, здесь ставили одну на несколько блоков опалубную стенку, остальные три стенки пристыковывали к ней. Валили полузастывший раствор кучею в каждую клетушку, вершину кучи прижимали плиткой.

Видна существенная недостача бетонного раствора в каждом блоке.
Ничто не ново под Луной, приворовывали «древнегреки»)))





Отлично видна фактура опалубного материала. Безусловно, грубая ткань, больше всего похоже на мешковину из льна. Каркас из брусков жестко обтянут тканью, между брусков ткань висит свободно.

Точно такие же опалубные бруски, обтянутые мешковиной, мы видели в Храме Юпитера в Баальбеке, на стене Храма Соломона (тоннель под Стеной Плача)… только тут размеры поменьше. Одна контора, одни технологии.





Смесь где-то и потекла. Вопиющий непромес, плюс отвратительное качество цементирующего компонента. Щебенка высыпалась из мест под свободно висящей тканевой опалубкой чуть не в каждом блоке.

В 20 веке н.э. джумшуты заменили эту возню с опалубками более простой технологией — шубой.



Ну и разобычный для всех «древностей» всех эпох на всех континентах загадочный паз в тесанных камнях — тайна всех официалов с альтернативщиками. След от крепежного бруса опалубной конструкции.



Затонувший античный город Долихисте

Это одно из самых необычных сооружений создателей истории. Якобы основан в 6 в до н.э. финикийцами на острове Кекова. Якобы погрузился в море вместе с островом во 2 в н.э. в результате землетрясения. В исторических и конспирологических ресурсах описывается как наземно-подводный мегалитический комплекс. Всемирным наследием человечества ЮНЕСКО остров и город еще не стали, но готовятся стать.

Ни одного фото-видео подводных съемок «античных домов и улиц», разумеется, нет.
Туристов возят вдоль острова, чтобы они любовались красотами.
Высадка запрещена.

Сеть забита видами Долихисте. Тем не менее, несколько новых интересных деталей попалось. Они дают возможность увидеть, как делался памятник «затопленный город».

Качество «древнефиникийского» литья просто отвратительное. Такого мы не видели ни в каких египтах-вавилонах-элладах. Причина простейшая. Город не предназначен для экскурсий и раскопок, им можно только с лодочек любоваться. Поэтому «финикийцы» не напрягались ни в проекте, ни в исполнении. «Затонувший город» таким и был задуман. Опять же: делался город под катаклизм, жуткое землетрясение, поэтому чем хуже литье — тем лучше. Чем разваленнее развалины — тем сильней колорит и крепче легенда.

Хотя и меру халатности тоже надо бы знать. Но это так, ворчание...

Вот она кромка изделия «стена с пазами от бруса опалубной конструкции» они же — загадочные выемки анунахов всех древностей всех времен, эпох, континентов. Нижний край, основание «стены анунахов» вода подмыла, потому что здесь был насыпной грунт, смытый после «затопления города», на нём она и ставилась, эта стена.



Берег в этом месте насыпали повыше, чем в остальных местах, поэтому стена так подмылась.
Фундаментов, этажей и «подземных уровней», про которые гиды и ученые трындят, у нее нет, ясен пень.

Другой край «стены анунахов» стоит уже на природном берегу. Перед стеной нашлепана тем же раствором «скала с вырубленными ступенями». Перед «скалой» набросаны блоки и кубы, всякий брак; ими укрепляли насыпь временного берега из земли или песка на время работ. На нем, этом временном берегу, и отливали «уходящие в море руины города». Кубы бетонные обыкновенные; природными эти кубические формы на границе воды быть не могут.





На этом же фото отметим запредельно низкое качество литья, забутованный хлам, который вываливается, вяжущий компонент, который не держит.



Дополним снимками из других ресурсов.

Это снял нарушитель запрета. Отлично виден защитный «мол» из кубов для временной насыпи. В ближнем к нам отсеке «античного здания», отгороженного от моря более плотно прилегающими кубами, даже песок остался. В дальнем от нас отсеке, менее защищенном, песка нет.



Вид немножко сверху. Видна граница насыпавшегося берега и «мол».



Вид с точки повыше. Такая же узкая полоска прибрежной отмели с такими же блоками — вдоль всего маршрута следования экскурсий. Вот и весь временный берег для постройки «затонувшего города».





*

Это наплывы. Потёк античный город. Бузанули античные мастера слишком жидкий состав — да не раз! — стекли тесанные финикийские блоки в море.

Почему эти дорожки раствора висят над водой, а в воде, хотя там по колено глубина, ничего нет?
Потому что стекли эти ручейки на рыхлый насыпной грунт, и смылись вместе с грунтом при «затоплении античного города» — это раз. Во-вторых, низкосортица — хуже не бывает. Не только натекший раствор смылся вместе с грунтом, но и застывший обломался мелкой волной (а крупной мощной штормовой волны в таком проливчике — бухте не бывает).





*

Это, безусловно, основание стены, и висит край стены. Почему он висит? Потому что стоял на рыхлом основании, насыпном грунте, который был смыт.





Явное литое изделие посередине — «диван». Вполне читается низ, прямо перед изделием, в воде, просвечивает дно. В кружочках — это охламоны «древнефиникийцы» какие-то деревяги замуровали, правая аж с наплывом. Левая больше всего похожа на брус.





Что хотели изобразить деловары этим литьем? По-моему, просто безнадежный брак. Прислонили к природному камню сикось-накось щиты и хреначили в них раствор, пока через верх не потекло.
Весь «ушедший под воду город» — такой. Ни окон — ни дверей, про перекрытия даже вспоминать несерьезно...

Среди этого модернисткого шабаша есть несколько сложенных вручную из мелких блочков «остатков древних стен». Это все. Безумная поделка безумного прораба.

Но чем загадочней — тем лучше для науки официальной и наук альтернативных.









А вот это самое интересное. Снимок стоит рассмотреть подробно.



Забавная деталь: деревья растут сквозь мегалит — финикийское тесание.



Еще парочка.



Что это значит? Простую вещь. Лили раствор, не заботясь о планировке, не расчищая площадку, тупо и быстро, снося только явно мешающие крупные деревья. Некоторые из молодых деревцев оказались вершиной на свету, над литьем, и продолжили расти.

Возраст этих деревьев, плюс несколько лет — это и есть возраст «финикийского города Долихисте 6 века до н.э.».

Потому и запрещено высаживаться и даже просто плавать-купаться рядом, что любой любознательный отдыхающий этот возраст определит. Просто увидев толщину и зная виды таких деревьев. И утонет вся сказка о затопленном античном городе, пузырей не оставит...











Чтобы люди имели представление о том, что ты сказал и об опалубке и литье бетона и откуда остаются «загадочные» пазы и арматура при литье бетона дополняю твой пост схемами и фотографией опалубки:







Иераполь.

Священный город Иераполь построили цари Пергама, эллинистического государства в Малой Азии, в 190 г. до н.э. Разумеется, это центр эллинской культуры. Древнеримляне в 1 в н.э. сделали его курортом. Также это центр христианской истории: здесь распяли одного из 12 апостолов Христа святого Филиппа. Во 2 в н.э. император Константин Великий сделал город столицей области Фригия и одновременно центром епископства… Разрушен землетрясением в 1354 году. Открыт и описан немецкой группой археологов во главе с Карлом Хуманном в 1887 году. Современный этап раскопок ведет с 1957 года Институт Археологии Италии.

Храм Аполлона доделывался еще при немецкой группе.



Обычная халтурная работа скороспелых эллинских памятников Малой Азии. Могли бы хотя бы однотипные части колонн наставить. Но даже не пытались это сделать. Гонка, спешка… На пожар их что ли гнали, малоазийских «древнеэллинов» 19 века? Причем, всех.



Часть тесанных «древнеэллинских» колонн отлита настолько халтурно, что даже в такую колоннаду ставить не решились. Оставили валяться в земле.





Этот позор — типа древняя стена. Типа так и сделали ее, типа эллины — создатели Афродиты милосской и прочего, и она типа так и стояла две тыщи лет. Вот зачем они это делают, создатели истории?

Также обратим внимание на низкий трейл. Активно посещаемые туристские места так же травят дрянью, как и места постоянного компактного проживания людей — города. А заодно пролистните пост вверх и полюбуйтесь на некрополи Миры под лэп. Хоть античные некрополи и постройки 19 века, но сакральщина так или иначе в них присутствует, и должна работать.





Надо полагать, склад итальянских археологов для найденных артефактов древнего города. Туристов сюда не водят.



Здесь две замечательные детали. Вот эта покрышка с обрезанной боковиной — замечательная опалубка для круглых частей, например, опоры колонны. Если по готовности изделия ее просто сжечь, будет замечательно древний вид у колонны!



Еще тоётовую покрышку и явное резиноизделие от автомобиля крупнее мы видим на складе артефактов. А что? Как разовая опалубка очень даже удобные эти покрышки разной степени стертости. А тонкие можно еще и выворачивать. Главное, добра этого, никому не нужного, в любом уголке мира валяются тонны. Ими можно майданить, а можно и созидать, делать для масс историю и культуру...



Ну и любимое. Арматуру не срезали в «древнепергамском» литье.



В залежах не классифицированных артефактов можно видеть запасец покрышек от «древнепергамских» тоёт)))





И еще раз мы видим в закрытой для туристов зоне раскопок древний монолит — ванну с арматурой.
И не просто арматурой, а судя по всему, запорной, то есть крановой.

Возможно, спускают-наливают чего-то, придают древний вид веками использовавшейся ванне.
Ряд древних гигантских кувшинов — все как один накрыты брезентом; идет сушка каких-то составов. Не забываем, что Иераполь — это еще и древнеримский курорт. Его и реставрируют ученые. О реставрации также говорят свеженанесенные на артефакты циферки кодов. Отреставрируют — будет древнеримская терма, то есть купальня.



Вдали мы снова видим запасы шин от «древнеэллинских» тоёт. И очень странное для археологии вообще и «древнепергаморимской» в частности оборудование явно не для археологических работ.

Безусловно, камеры для создания каких-то режимов внутри. Может, будут плавить «древнеримский» базальт; вторая, желтенькая, очень похожа на термическую установку — электропечь. Может, еще для чего. Когда отреставрируют — увидим.



Идем дальше.
Еще одна безумная древняя стена и «рубленная-тесанная в скале» древнеримская дорожка в стиле «бык насцал». Ну или Минотавр.

Это древний дренаж. Поблизости располагаются уникальные природные солевые бассейны, которые и сейчас актуальны, и на древнеримском курорте были тоже популярны, надо полагать. Их надо спасать, отводить воду. Но зачем они сделаны так криво?
Вот если бы этот древний дренаж открыли суровые тевтонские археологи, наверное, был бы дренажный канал прямой, как готический шпиль. А это открывали археологи-макаронники. С них станется...



Здесь мы видим огороженный участок раскопок, еще не закопанные древнеримские трубы и кучу треног. Ну и трейлы заодно. Эта дрянь везде, где много людей.





Трубы выведут на поверхность к древнеримским тесанным, как обычно, раструбам — будет уникальный римский водопровод. А треноги — это самое замечательное, удобнейшее и простейшее приспособление, которое используется для монтажа не самых тяжелых древностей, либо там, куда неудобно и нежелательно загонять тяжелую технику.

С ними, напомним, монтировали и «древний Египет» — вот как здесь на доставке и монтаже аллеи бараноголовых сфинксов в Храме Амона-Ра в Луксоре; и Стоунхендж — это уже стало классикой инета.







Фазелис

Читайте историю тут. Очень удобно, молодцы хранители древнего наследия!



Первое, что поражает при знакомстве с руинами Фазелиса — отвратительнейшее качество известкового литья. Это не обычное халатное литье делателей историю, это явно делалось с умыслом. Чем сильней эрозирует изделие, тем оно более древнее и заслуженное.

Просто фрагменты.









На последней картинке отмечаем чурбанчик от сосны, загнанный в бут



открывшийся проволочный каркас



На фото других посетителей памятника, благо их много бывает там, найдем и след древнегрека на сыром — прям в некрополь наступил, охламон!



и повсеместный в мега-памятниках мира чугун



и немногим реже использованный в каркасах цветмет







и потерянную сандалию





и открывшееся армирование, оно же каркас, из проволок разных сечений-форм; без него распадется любое изделие и блок, с ним будет отшелушиваться в местах с близлежащим металлом, законы природы, увы, даже цеху создателей истории не отменить...





и залитое древнегреками бревно





да и не одно





Как всегда отмечаем безмозглость создателей истории, которую они приписывают древним.

Возможно ли, имея мозг, проделать то, что якобы проделали древние строители из Фазелиса — сперва типа выточить рельефные колонны типа из камня, потом законопатить их под бесформенные кубы, так, чтоб никто и не увидел?



Но главное не это.

Сама природа сдает с потрохами глобальных жуликов — создателей истории.

Как и в «затонувшем финикийском городе Долихисте», жизнелюбивые, стойкие деревья побережья проросли сквозь литье, когда верхушки молодых деревцев оказались выше налитого изделия и продолжили расти. Здесь какие-то лиственные деревья, их срезали, чтобы не заслоняли вид.

Хреначили эту часть города Фазелиса, как и Долихисте, прямо на грунт, не расчищая скальное основание.



А вот эта старая сосна, когда была маленьким растеньицем, погнулась, но не сломалась, когда навалили бетоноизделие, поэтому выросла кривой возле земли и всю сосновую жизнь пыталась выправляться.

Эта сосна — фактически ровесница города.

Сосна калабрийская, подвид сосны алеппской, живет 150-170 лет.



Другие материалы по теме строительства истории:
Наделение историей. Сказки Александрийского столпа
Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 1
Египетский морок. Строительство пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. ч.2 ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ.
Египетский морок. Часть 3. Египтологи на защите древнегипетских реликвий. Асуанский обелиск
Центр эллинистической культуры Гиппос. Очередная «древность». И немного «древнего» Египта.
Цитадель Алеппо — фальшивая древность.
Японский средневековый замок оказался пустой «древностью».
Строительство Стоунхенджа с нулевого цикла. Кинo- и фотодокументы 1949-58 годов

Комментариев: 0

Непостижимый Саксайуаман


Это развалины Саксайуамана, храмового комплекса «великой инкской цивилизации» в Куско (Перу). Строились якобы в 15 веке. Из глыбищ тесанных, подогнанных с помощью мантр и анунахских технологий до микронной точности. С 1983 года в Списке объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Только недавно немножко развалились развалины, деланные примитивным литьем в тканевой опалубке. Совсем как Китайская Стена после проливных дождей. Века не прошло.
Под развалинами не оказалось ни шиша. Делались сразу как развалины.


Есть возможность подробнее рассмотреть невероятный загадочный памятник Саксайуаман.
Таинственный продукт технологий працивилизаций у альтернативных историков. Полутысячелетней давности комплекс инкских императоров у академических историков. Забавный, своеобразный объект цеха создателей истории, автора всех остальных «памятников истории», курирующий от истока оба цеха историков.

Первые фотографии Саксайумана и вообще характерной «мегалитической кладки» памятников Куско делались в 1907 году. Стало быть, и построены незадолго до этого.





Из фотографий 2010 года особенно интересны две, сразу после обрушения.





Любуемся на обратную сторону блоков.
Литых, напомню, в тканевой опалубке, проще говоря в мешках, прижатых к основанию жестким опалубным щитом. Материалом, как уже говорилось тут, стал целлулоид, с его замечательным свойством исчезать за нескольких лет. Открыт был в середине 19 века, знакомые нам целлофановые пакеты-мешки в обиходе с 1908 года.
С обратной стороны они не имеют формы, повторяя рельеф, на который укладывались мешки и наполнялись смесью.





С основой, к которой пристраивали памятник, строители реально удивили. Потрясающая безалаберность и грубейшее нарушение здравого смысла.

Это даже не подрезанный-спланированный холм, а искусственный насыпанное или подсыпанное основание. Обычный грунт, судя по цвету глинозем, вперемешку с крупными камнями. Дерна практически нет.
Как тут не вспомнить Петровский док начала 18 века, где основой была специально сделанная, мусорная, отвратительная, но стена. Поэтому за все 300 лет выпал один-единственный блок — здесь показывал .



Даже египетские Великие пирамиды, насыпанные песком и обложенные литьем на месте по периметру — и те сделаны надежней, чем эта городьба.
Почему строители так схалтурили?
Потому что понадеялись на природу.
Район Куско — это местность с сухим горным климатом с минимумом осадков с апреля по ноябрь, сезоном дождей с конца ноября по март. Температура здесь круглый год практически не меняется — днем +19...21, ночью 0...+7.
Будь такой климат всегда — ничего бы не случилось с этой полигональной стеной, стояли бы блоки один на другом с фиктивной опорой, радовали бы ЮНЕСКО и человечество.
Но в январе 2010 года случился аномальный каприз природы, какой тут век не видели. За несколько дней выпало несколько месячных норм осадков. Искусственный холм поплыл и свалил городьбу.

В те же дни оползни перекрыли в районе Куско дороги, в населенные пункты пришли наводнения. Перуанские ресурсы пишут, что пришлось эвакуировать 2 тысячи местных жителей и до 2 тысяч туристов. Перуанский ютуб забит такимивидео из района Куско.

И несколько кадров спасения загадочноного памятника Саксайуамана для ЮНЕСКО и человечества.
Один я раньше давал. Два новых.







Обращаем внимание на сеточку, начерченную на стене на последнем фото.
Блоки уже поехали, и их удержали тремя бревнышками.
Смотрителям памятника начертили сеточку на сдвинувшихся блоках и велели следить, не пошла ли подвижка дальше, не плывет ли земляная опора, превратившаяся в разрушающую силу, чтобы своевременно принять меры — подпереть угрожаемые участки памятника дополнительно.

Памятник называется! Твердыня, тысячи лет простоявшая у альтернатистов, полтысячи у академистов. Глаза б не смотрели на позор этот...

И еще фото одного замечательного места древней крепости великих инков.
Альтернативный дурнет таскает его в связи с «ядерной войной исторического времени».

Оная война, наряду с тартарией, потопом и — через одного — плоской землей относится к обязательному комплекту тем для исполнения конспирологами под козырек.







Заливали это безобразие при строительстве. Но туристов сюда не водят, стесняются отчего-то. В ученых ресурсах и рекламных проспектах место не показывают. До последнего времени никто и не знал про такой замечательный фрагмент непостижимой кладки, пока не начали его постить интернет-воины «ядерной войны недавнего прошлого».

Рассмотрим подробнее.

Без сомнений, и это потекшее безобразие, и целые блоки делались в одно время, в рамках одного строительства. Целые поверх потекших.



Видно, что потекшая «кладка» заливалась на основание из какой-то глины. Сверху, внахлест. Оно отличается по цвету, и по структуре, само собой.
Мы уже видели, как такие «кладки» строители истории «кладут» поверху на туфтовое, мусорное основание, и в Карнаке древнеегипетском, и в Питере, в Петровском доке.



Причина плачевного — в буквальном смысле, состояния части стены, к бабке не ходи — сильнейший дождь во время постройки, может и с градом. В Перу ливни бывают нечасто, но бывают. Он и дал эту бугристую поверхность. Более старая «кладка» потекла чуть меньше, более свежая — посильнее.

После этого строители не стали что-то убирать, исправлять, а погнали стену дальше. Сроки жали, как видно. И мировая общественность с будущей ЮНЕСКО ждала.



Под Куско вообще делали древние мегалиты працивилизаций наспех, как Кецалькоатль на душу положит.

Забыли какой-то ящик на свежей кладке, или мешок со строительной смесью квадратной формы, заводской фасовки. Последующие дожди, размывшие «кладку», его обтекли.



Но мне из працивизаторских памятников под Куско больше всего нравится этот. Ковш от грейдера попал в литье.
Похоже, отгонял тракторист грейдер да заехал нечаянно в мегалит. Отгонять обратно не стали. Дождались затвердения и тогда отогнали.
Или застрял трактор, и памятник получился случайно. В эпоху строительства великих допотопных памятников под Куско трактора-грейдера были шибко ненадежные, хоть и сменили паровую тягу на двигатель внутреннего сгорания еще в 1890-е года.

И с тех пор великая загадка таинственных технологий размягчения скал и камней працивилизацией анунахов тревожит альтернативные умы человечества.

***

Два слова о том, почему великий Саксайуаман строился в начале 20 века, а не раньше. Все просто. Достопримечательности Куско снимаются с середины 19 века. Хотя бы и это, первое попавшееся, 1868 года, из коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки -



Но только с 1907 года снимается Саксайуаман.
А Мачу-Пикчу, видно, что новопостроенный, и вовсе с 1912 года.



Был бы Саксайуаман в реале, то снимали бы его обязательно. Такой выдающийся памятник нельзя не заметить; он занимает 3 тысячи гектаров, виден со всех окрестных дорог и упоминается — официально — с 1571 года. А раз нет его ни одном фото ранее 1907 года, стало быть и не было.

***

И еще несколько кадров, показывающих, как разваливается великий памятник.

Что для разумного челвека уже показатель его природы, безо всяких фотографий из прошлого. Если городушки посыпались от серьезного дождя, то они априлори не могли стоять полтысячи лет.

Поновее фотки Саксайуамана. 2016 год.

Продолжает рассыпаться, как ни печально, полутысячелетний памятник академистов и многотысячелетний — альтернатистов.

Вынуждены хранители наследия человечества и ЮНЕСКИ подпирать их опорами, а холмики, к которым эти дуры пристроены, закрывать от дождя.



Сеточки — «маячки» чертят не на одном участке. Рассыпаются сразу несколько.









Здесь видно, как выпирают отдельные блоки. Выезжают как на салазках.





А вот тут видно, что рухнула стена, вывалился грунт. Укрыли это место от туристов и от дождей.

Печально все с древним памятником Саксайуаманом...



Комментариев: 0

В египетскую кампанию Наполеона Великие пирамиды еще строились


Видимо, первая фотография Сфинкса, хотя и указаны фотографы C. & G. Zangaki и годы съемки 1880 — 1900. Но снят Сфинкс, безусловно, раньше.
Фотографы снимали Египет с 1870 года, но вряд ли это их фото. На очень многих снимках еще и 1850-х годов состояние Сфинкса в задней его части гораздо более «новое», задняя часть «отреставрирована». Чего мы не видим на этом снимке.
Состояние Сфинкса и стелы говорит о том, что это САМОЕ РАННЕЕ фото Сфинкса делалось примерно в 1850-54 годах.
Стела Тутмоса IV не на месте, и от нее только верхняя часть. То есть верхнюю ее часть только что привезли и поставили. После этого фото ее водворят на окончательное место и отольют в окончательном виде.


Походу, подтверждения тому, что к 1801 году объекты Гизы, Великие пирамиды и Сфинкс, еще не были достроены, всю дорогу были у нас перед глазами. И не только у нас, а у всех, причем уже два века как.
И оставил их не кто иной, как Доминик Виван, более известный по титулу барон Денон ( Dominique Vivant Denon, 4 января 1747 — 27 апреля 1825), французский художник, основатель Лувра, родоначальник египтомании и основоположник прикладной египтологии, сопровождавший корпус Наполеона в Египте и оставивший выдающийся труд — книгу рисунков, карт и схем памятников Египта.


Доминик Виван Денон принимал участие в качестве художника в Египетской экспедиции Наполеона Бонапарта 1798-99; опубликовал «Путешествие по Нижнему и Верхнему Египту» (1802) с собственными гравюрами (свыше 300). В 1802 назначен генеральным директором музеев Франции: Центрального музея искусств Республики (впоследствии Музей Наполеона, затем Лувр), также Версаля, мануфактур фарфора в Севре, гобеленов в Бове, Монетного и медальерного двора и др.; полномочия Денона как 1-го директора Лувра были подтверждены Людовиком XVIII (1814). Во время наполеоновских завоеваний в Европе Денон руководил пополнением французских коллекций за счёт реквизированных памятников искусства различных стран, особенно Италии. В 1812 году получил титул барона. По его рисункам были выполнены гравюры для 20-томного издания «Описание Египта» («Description de l’Egypte», 1809-22) Э. Ф. Жомара. Имя Денона сейчас носит одно из крыльев Лувра.

Как ни удивительно, но самому выдающемуся памятному месту Египта, плату Гиза с Великими пирамидами, в замечательной работе посвящена всего пара страниц. От педанта, ратовавшего за науку, тщательнейшим образом снимавшего размеры и чертившего схемы массы храмов и монументов — само по себе удивительное пренебрежение к самым выдающимся строениям древнеегиптян, «Чуду света» Великой Пирамиде и т.д..

Здесь можете полистать его книгу, навигация удобна, и можно рассматривать картинки с лупой — это коллекция библиотеки Университета Гейдельберга .

Странички.





Пирамиды набросаны наспех. Так нарисует художник, приехавший знакомить мир с архитектурой Египта, величайшую постройку мира? Художник, который с великим тщанием выписывал каждый завиток элементов куда более мелких объектов? Нет конечно.

Ракурс Великих Пирамид находится не без труда.
Вот это самый близкий, какой получилось найти. Слева направо — Микерин, Хефрен, Хеопс.
Только у Хефрена нет знаменитой «шапки», две из трех пирамид Цариц еще не построены.
А Нила здесь нет и не было, он к востоку от Гизы.



Для понимания. Взгляд гравера направлен на север, сам он к югу от Великих пирамид. Нил далеко на востоке, течет параллельно направлению взгляда.



Это именно набросок. Общее представление, наспех обозначенное, и не более. Автор не видел Пирамиды Гизы там и такими, где и какие они в готовом виде, не знал, что Хефрена украсят «шапкой», но знал, что они будут.

Тем не менее, план туннеля и погребальных камер уже есть, подробный, аккуратный, в масштабе и в типичной манере Денона.

Это значит, они были готовы, но песок на эти постройки в основное тело пирамиды еще не сыпали, блоками, литыми на месте, еще не обкладывали.

На второй странице — вход в пирамиду Хеопса, который соответствует реальному, вплоть до сколов на блоках. Он на высоте 15,6 м.
Его уже сделали. Фото 1867 года, это самое раннее фото входа, какое нашлось.



Обращаю внимание также на то, что ракурс очень точного рисунка Денона невозможен в настоящее время.
Его можно получить только находясь в воздухе.
На чем стоял Денон, набрасывая эту гравюру?
Только на насыпанном холме, служащем поверхностью для перемещения материалов строителей пирамиды, который после окончания строительства был убран.

С приближением наблюдателя к высокому объекту пропорции объекта меняются: нижняя его часть увеличивается относительно верхней.




*
Картинка с Великим Сфинксом — единственная у Денона.

Фото головы с севера до 1931 года, когда голову очень серьезно долили, поправили, дополнили гривой, делались крайне редко.
Удалось найти два фото, и те неточного ракурса, 1900 и 1906 годов.
Но думаю, что и их хватит для вывода: Денон не мог срисовывать своего Сфинкса с натуры.
Эскиз у него был. Тот же, что у строителей. Для основателя Лувра, безусловного цеховика, видевшего все недоделанные объекты Египта и таскавшего шедевры античного искусства со всей Европы, совсем не удивительно иметь эскиз будущего Великого Сфинкса. Но строители серьезно отошли от эскиза, особенно с задней частью головы.





*

После 1802 года, даты выхода книги с гравюрами, следующее изображение пирамиды, напомню, было у Пушкина в 1831 году .

Судите сами, с какой скоростью шло строительство пирамиды от высоты входа в 1801 году до основания вершины в 1831 году.





***

И теперь самое интересное.

В конце гейдельбергского издания автор, отрисовав все попавшиеся на глаза барельефы и иероглифы, спохватывается, вспоминает свои навыки изощренного гравера-художника, возвращается на Гизу и дополняет альбом двумя страничками с видом и планом Великих пирамид с северо-восточной стороны — теперь уже нормальных пропорций, ракурса, идеально соответствующих современному облику и расположению — http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/denon1802bd3/0063?sid=fd32f201a95d9e1fa32948f9e1a2f2c8 .





Идем в Нью-Йоркскую публичную библиотеку.
В тамошнем издании труда Денона этих двух страничек нет.

Что-то до боли знакомое, не правда ли? Читатели моего журнала тут же вспомнят, где уже был подобный фокус.
При строительстве Стоунхенджа шел заброс в некоторые источники, и поэтому в энциклопедии Дидро-Даламбера есть экземпляры 15 тома со Стоунхенджем и без Стоунхенджа))
И те старинные изображения Стоунхенджа, что были сделаны до постройки Стоунхенджа в 1949 году, столь же мало похожи на оригинал, как и первые изображения Великих пирамид Денона.

Как-то совсем уже не красит Великие пирамиды Древнеегипта то, что их вписывали и узаконивали такими же методами, что и этот безумный памятник островного королевства.

Ну и обобщая этот пост.

Альбом Денона ценен тем, что в нем зафиксированы те памятники Древнего Египта, которые были построены цехом создателей истории в 18 веке. Объекты плато Гиза в их число не входили. Их достраивали почти до эпохи фотографий. Кому интересно, об этом три части «Египетского морока», отсюда и далее по ссылкам.
Альбом Денона, похоже, самое раннее свидетельство строительства памятников Древнего Египта на рубеже 18-19 веков. Автографов строители наоставляли дополна; здесь, например, двумя комментариями давал целый интернационал строителей Абу-Симбелла, отметившийся задолго до того, как места для росписей были откопаны учеными из опалубного песка. Но свидетель такого масштаба и авторитета в мировой науке, как Денон, оставляет такие свидетельства, насколько знаю,
впервые.

Комментариев: 0

В египетскую кампанию Наполеона Великие пирамиды еще строились


Видимо, первая фотография Сфинкса, хотя и указаны фотографы C. & G. Zangaki и годы съемки 1880 — 1900. Но снят Сфинкс, безусловно, раньше.
Фотографы снимали Египет с 1870 года, но вряд ли это их фото. На очень многих снимках еще и 1850-х годов состояние Сфинкса в задней его части гораздо более «новое», задняя часть «отреставрирована». Чего мы не видим на этом снимке.
Состояние Сфинкса и стелы говорит о том, что это САМОЕ РАННЕЕ фото Сфинкса делалось примерно в 1850-54 годах.
Стела Тутмоса IV не на месте, и от нее только верхняя часть. То есть верхнюю ее часть только что привезли и поставили. После этого фото ее водворят на окончательное место и отольют в окончательном виде.


Походу, подтверждения тому, что к 1801 году объекты Гизы, Великие пирамиды и Сфинкс, еще не были достроены, всю дорогу были у нас перед глазами. И не только у нас, а у всех, причем уже два века как.
И оставил их не кто иной, как Доминик Виван, более известный по титулу барон Денон ( Dominique Vivant Denon, 4 января 1747 — 27 апреля 1825), французский художник, основатель Лувра, родоначальник египтомании и основоположник прикладной египтологии, сопровождавший корпус Наполеона в Египте и оставивший выдающийся труд — книгу рисунков, карт и схем памятников Египта.

Доминик Виван Денон принимал участие в качестве художника в Египетской экспедиции Наполеона Бонапарта 1798-99; опубликовал «Путешествие по Нижнему и Верхнему Египту» (1802) с собственными гравюрами (свыше 300). В 1802 назначен генеральным директором музеев Франции: Центрального музея искусств Республики (впоследствии Музей Наполеона, затем Лувр), также Версаля, мануфактур фарфора в Севре, гобеленов в Бове, Монетного и медальерного двора и др.; полномочия Денона как 1-го директора Лувра были подтверждены Людовиком XVIII (1814). Во время наполеоновских завоеваний в Европе Денон руководил пополнением французских коллекций за счёт реквизированных памятников искусства различных стран, особенно Италии. В 1812 году получил титул барона. По его рисункам были выполнены гравюры для 20-томного издания «Описание Египта» («Description de l’Egypte», 1809-22) Э. Ф. Жомара. Имя Денона сейчас носит одно из крыльев Лувра.

Как ни удивительно, но самому выдающемуся памятному месту Египта, плату Гиза с Великими пирамидами, в замечательной работе посвящена всего пара страниц. От педанта, ратовавшего за науку, тщательнейшим образом снимавшего размеры и чертившего схемы массы храмов и монументов — само по себе удивительное пренебрежение к самым выдающимся строениям древнеегиптян, «Чуду света» Великой Пирамиде и т.д..

Здесь можете полистать его книгу, навигация удобна, и можно рассматривать картинки с лупой — это коллекция библиотеки Университета Гейдельберга .

Странички.





Пирамиды набросаны наспех. Так нарисует художник, приехавший знакомить мир с архитектурой Египта, величайшую постройку мира? Художник, который с великим тщанием выписывал каждый завиток элементов куда более мелких объектов? Нет конечно.

Ракурс Великих Пирамид находится не без труда.
Вот это самый близкий, какой получилось найти. Слева направо — Микерин, Хефрен, Хеопс.
Только у Хефрена нет знаменитой «шапки», две из трех пирамид Цариц еще не построены.
А Нила здесь нет и не было, он к востоку от Гизы.



Для понимания. Взгляд гравера направлен на север, сам он к югу от Великих пирамид. Нил далеко на востоке, течет параллельно направлению взгляда.



Это именно набросок. Общее представление, наспех обозначенное, и не более. Автор не видел Пирамиды Гизы там и такими, где и какие они в готовом виде, не знал, что Хефрена украсят «шапкой», но знал, что они будут.

Тем не менее, план туннеля и погребальных камер уже есть, подробный, аккуратный, в масштабе и в типичной манере Денона.

Это значит, они были готовы, но песок на эти постройки в основное тело пирамиды еще не сыпали, блоками, литыми на месте, еще не обкладывали.

На второй странице — вход в пирамиду Хеопса, который соответствует реальному, вплоть до сколов на блоках. Он на высоте 15,6 м.
Его уже сделали. Фото 1867 года, это самое раннее фото входа, какое нашлось.



Обращаю внимание также на то, что ракурс очень точного рисунка Денона невозможен в настоящее время.
Его можно получить только находясь в воздухе.
На чем стоял Денон, набрасывая эту гравюру?
Только на насыпанном холме, служащем поверхностью для перемещения материалов строителей пирамиды, который после окончания строительства был убран.

С приближением наблюдателя к высокому объекту пропорции объекта меняются: нижняя его часть увеличивается относительно верхней.




*
Картинка с Великим Сфинксом — единственная у Денона.

Фото головы с севера до 1931 года, когда голову очень серьезно долили, поправили, дополнили гривой, делались крайне редко.
Удалось найти два фото, и те неточного ракурса, 1900 и 1906 годов.
Но думаю, что и их хватит для вывода: Денон не мог срисовывать своего Сфинкса с натуры.
Эскиз у него был. Тот же, что у строителей. Для основателя Лувра, безусловного цеховика, видевшего все недоделанные объекты Египта и таскавшего шедевры античного искусства со всей Европы, совсем не удивительно иметь эскиз будущего Великого Сфинкса. Но строители серьезно отошли от эскиза, особенно с задней частью головы.





*

После 1802 года, даты выхода книги с гравюрами, следующее изображение пирамиды, напомню, было у Пушкина в 1831 году .

Судите сами, с какой скоростью шло строительство пирамиды от высоты входа в 1801 году до основания вершины в 1831 году.





***

И теперь самое интересное.

В конце гейдельбергского издания автор, отрисовав все попавшиеся на глаза барельефы и иероглифы, спохватывается, вспоминает свои навыки изощренного гравера-художника, возвращается на Гизу и дополняет альбом двумя страничками с видом и планом Великих пирамид с северо-восточной стороны — теперь уже нормальных пропорций, ракурса, идеально соответствующих современному облику и расположению — http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/denon1802bd3/0063?sid=fd32f201a95d9e1fa32948f9e1a2f2c8 .





Идем в Нью-Йоркскую публичную библиотеку.
В тамошнем издании труда Денона этих двух страничек нет.

Что-то до боли знакомое, не правда ли? Читатели моего журнала тут же вспомнят, где уже был подобный фокус.
При строительстве Стоунхенджа шел заброс в некоторые источники, и поэтому в энциклопедии Дидро-Даламбера есть экземпляры 15 тома со Стоунхенджем и без Стоунхенджа))
И те старинные изображения Стоунхенджа, что были сделаны до постройки Стоунхенджа в 1949 году, столь же мало похожи на оригинал, как и первые изображения Великих пирамид Денона.

Как-то совсем уже не красит Великие пирамиды Древнеегипта то, что их вписывали и узаконивали такими же методами, что и этот безумный памятник островного королевства.

Ну и обобщая этот пост.

Альбом Денона ценен тем, что в нем зафиксированы те памятники Древнего Египта, которые были построены цехом создателей истории в 18 веке. Объекты плато Гиза в их число не входили. Их достраивали почти до эпохи фотографий. Кому интересно, об этом три части «Египетского морока», отсюда и далее по ссылкам.
Альбом Денона, похоже, самое раннее свидетельство строительства памятников Древнего Египта на рубеже 18-19 веков. Автографов строители наоставляли дополна; здесь, например, двумя комментариями давал целый интернационал строителей Абу-Симбелла, отметившийся задолго до того, как места для росписей были откопаны учеными из опалубного песка. Но свидетель такого масштаба и авторитета в мировой науке, как Денон, оставляет такие свидетельства, насколько знаю,
впервые.

Комментариев: 0

Лики богов на нью-йоркском ломе

Давно пора закончить дурацкую историю «обломков великих храмов працивилизаций» на нью-йоркском пляже.

 

Эти «лики богов» снял на видео мой френд в нескольких сетях Алпатов. Обломки архитектурной формы 19 века  были вывезены с территории Брайан-парка и использованы на мол. Дурнет-академики и блогерские массы рунета сделали из них «памятник працивилизаций».

 №31 Камни на Brighton Beach США Brooklyn, NY 2013



Снимал Алпатов и другое видео, где показал эти насыпи из гранитного лома подробней.
Там на каменюках есть и явные пазы, и сквозные отверстия для труб. 

№32 Камни на Brighton Beach часть 2 США Brooklyn, NY 2013



В 1970-х годах советско-американский скульптор-модернист Неизвестный часто отдыхал на пляже и  высек на потеху публике и для своего удовольствия несколько кривых ликов.

Кто засомневался, просто поставьте «лики древних богов» рядом, например, с его работой «Лот с дочерьми» — тут и искусствоведом быть не надо.

Источник этого гранитного лома был на территории Брайант-парка и знаменитой Нью-Йоркской библиотеки на Манхэттене. Здесь более подробно описана ее история http://newyork4rus.blogspot.ru/2016/08/1.html, я перескажу в двух словах.

До слома и вывоза на мол это был резервуар для воды, который наполняла через акведук река Кротон. Построен в 1842 году. Так он выглядел в 1880 году.

 

1890 год.

1897 год.

В 1899-1903 году резервуар для воды снесли, к тому времени он уже давно не выполнял свою функцию, и в 1910 году построили библиотеку.

Разборка идет. «Древний храм цивилизации праславяноариев»     демонтируют  и на мол свозят.

Croton Reservoir разбирают — 1899, основание Croton Reservoir демонтируют — 1902, фундамент Public Library ставят — 1903.

Это строительство библиотеки, 1905 год.

В 1934 году спланировали территорию возле библиотеки и разбили Брайан-парк.

Отсюда и вывозили лом на пляж. Фото 1934 года.

Гранита на Манхэттене завались, это природная скала. В этом видео №26 Центральный парк Манхеттен США Brooklyn, NY 2013 в Брайан-парке сняты остатки скального основания резервуара, и встречаются такие же дырки от монтажных элементов.

В 2010 году фотограф Bruce Handy, удивленный этой резней на обломках гранита, пытался выяснить авторство у нью-йоркцев — посетителей пляжа. Для чего выставил два поста с вопросами: кто тут изображен, и кто это сделал.

Один и второй посты:
https://amusingthezillion.com/2010/09/21/mystery-p...ke-face-on-coney-island-beach/

https://amusingthezillion.com/2010/10/05/mystery-a...n-coney-island-beach-in-1970s/

Еще несколько интересных фотографий этого фотографа.

Не берусь приводить свой перевод комментариев с английского, желающие могут воспользоваться роботом-переводчиком, передам только смысл.

Люди знают, что резьбе этой примерно 30 лет. Называют срок появления — между 1976 и 1979 годом. Помнят скульптора, который это высекал, немолодого чудака, который работал на пляже. Один человек даже называл фамилию этого скульптора — Капелло. Скульптора Эрнста Неизвестного не знают.

Почему я уверен, что это скульптор Неизвестный.
Прежде всего: знакомые художники подтверждают именно его руку. Но это, понимаю, не факт.
Факты про этот период минимальны, но они, думаю, подтверждают его авторство.

Неизвестный приехал в Нью-Йорк в 1976 году из Швейцарии, куда эмигрировал после трехлетнего ожидания визы в Израиль.

В США и Нью-Йорке его ни тогда не знали, ни сейчас не знают. Великим гением он сделался в «перестройку» в России, а в Штатах этих гениев-авангардистов тьма была, и тогда, и сейчас.
Первая после довоенных времен выставка творчества «русских авангардистов» вообще была в Париже в 1979 году, поэтому в Нью-Йорке его знать никто не знал, кроме узкого круга личных знакомых.

Чем нанимался Неизвестный в Нью-Йорке три года  с 1976 по 1979 — неизвестно. В справочниках — «преподавал». Сам Неизвестный про 1976-79 годы ни в каких интервью не говорил, в своей книге «Говорит Неизвестный» про этот период не писал, а всегда и везде говорил про единственный эпизод нью-йоркской биографии — о нем ниже, он важен.

И важно то, что ни одной работы этого периода ни в каталогах личного сайта Э.Неизвестного  http://www.enstudio.com/about_artist/, ни в других нет.

Замечательный эпизод — из интервью Неизвестного в книге журналиста Свинаренко «Такая страна» — http://ernst-neizvestniy.ru/ernst-neizv … nya-ubyut/

«Слава Ростропович сделал меня членом американской элиты, в которую всю жизнь стараются попасть самые богатые и знаменитые люди, да не всем удается. И сделал он это на третий день моего пребывания в Америке. Мы тогда открывали мой бюст Шостаковича в Кеннеди-центре, и там Слава меня представил всем-всем-всем, кого он «наработал» за те тридцать лет, что он связан с Америкой. Я сразу вошел в эту среду. Энди Уорхол, Пауль Сахар, Генри Киссинджер, Артур Миллер, Рокфеллер, принцесса Крей – я могу именами бросаться сколько угодно. Я был как свой среди самых модных светских снобов… Но! Эта светская жизнь затормозила мое творчество на многие годы! Я понял, что быть там социальным человеком – это вторая профессия. А у меня времени на вторую профессию нет.
И тогда я… бросил этот клуб избранных. Взял все визитки и сжег – чтоб не было соблазна вернуться...

Может, это было чересчур экстремно, но я экстремист по духу. С точки зрения социума я себя этим поступком откинул на дно – опять! Я откинул себя на многие годы назад. Это сильно снизило мой рейтинг и затруднило мои дела. Но в итоге-то я оказался прав!»


Мотивация, о которой говорит Неизвестный, не убедительна.

Что это за дела? Сперва с Киссенджером-Рокфеллером за ручку — и вдруг бросил, визитки сжег, ушел в социуме на дно… и все потому, что тусовка в высшем свете творчеству мешает!  При этом в творчестве за следующие три  года (хотя я может и невнимательно смотрел) у него — ноль. И про то, где, на что он жил, вообще нигде ни слова. Приехал в Америку «с шестьюдесятью долларами в кармане» (из других его интервью), поручкался с «высшим обществом» и пропал.

Я думаю, что он просто обслуживал глобальный проект цеха, ваял и высекал анонимно, без особых стараний-изысков, а в заданной канве, абы что. Кто-то ведь должен чертить все эти «палеорисунки Наска», сюжеты «камней Ики» и прочее, в том числе и  «лики древних богов» на нью-йоркском пляже. Как когда-то кем-то делались "шедевры Древнего Египта", "крылатые гении Ниневии", "головы дворца Хатры" и все другое. Кем они могли делаться? Разумеется, художниками.

Внематрица не с бухты-барахты принялась штамповать «карты Тартарий», массово вбрасывать «потоп» и «войну 19 века», делать Стоунхендж (которому вообще нет места в нынешней официальной истории, он из надлежащей будущей истории для стад), «неолитические каменные дороги», загадочные «артефакты» и прочее, это все реквизиты новой исторической парадигмы, которую втаскивают в научную матрицу сейчас. Естественно и художников привлекают на этот проект.

Кусочек этого периода скульптора Неизвестного, «закрытого» для всех биографий, и отразили эти кривые«лики» на пляже.

*

И еще несколько рож от фотографа «праславяноарийского храма» Bruce Kandy. Зело красивы!))

Рожа с сайта культурной традиции особенно хороша!

 

Дурнет-академики могут продолжать искать знаки «працивилизации тартарий славяно-русов» на ломе.

Комментариев: 0

Эллинистический Гиппос. Строительство Пальмиры. Немного «древнего» Египта

Отсюда



Разложил пальмирские фото разных лет. Любуюсь. Вот этой парочкой не могу не поделиться, очень хороша!

Знаменитая Триумфальная арка императора Септимия Севера, II в.н.э., с обложки учебника истории в средней школе, воздвигнута в честь победы над парфянами. В числе памятников ЮНЕСКО и человечества, которые разрушил запрещенный в РФ ИГИЛ.

Первое фото — из архива Гердтруды Белл, 1900 год. Второе из наших дней — группа ЛАИ во главе с недавно почившим Скляровым, спасибо ему за прекрасные фотосессии.

Да, что-то давненько не показываем древне-египто-греко-римо-арматуры и прочее.
Еще небольшая порция с форума о глобальных постановках.


Все эти съемки — туристов и частных посетителей, из блогов и социальных сетей. В проспектах туристских фирм, альтернативно- и официально-исторических ресурсах этого не увидите.

Центр эллинистической культуры Гиппос, он же Антиохия-Гиппос, он же Сусита, нынешний Израиль.
Основан Селевкидами во 2 в. до н.э., процветал при римлянах, в 4 в.н.э. стал центром епархии Восточной Римской Империи — Византии, разрушен землетрясением в 749 году. Замечательные византийские церкви в эллинистическом стиле сохранились в песках времен в виде плит пола и гранитных колонн.



Кафедральный собор.



Некоторые колонны стоят того, чтоб взглянуть поближе.









Некоторые капители пронумерованы.



Раскопки начались только с 1951 года, до того ученые 100 лет составляли планы этого Гиппоса.
Думаю, что это просто место своза брака с окрестных древностей. Из которого непросто что-то составить.
Он по сей день всюду навален такими кучами.



Тем не менее, что-то составили. Это, например, потрясающая базилика. Народ восхищается.





Без сомнений, нумерация была в «эпоху привоза и строительства». Это, например, еще не раскопанные археологами, плузасыпанные формы «неоткрытого древнего здания Гиппоса-Суситы». Номер уже есть.



Еще полузасыпанный «камень».



То есть номера эти наносили непосредственно «древние эллины-византийцы».

Почерк, размер, стилистика написания, цвет номеров на всех деталях разные, то есть реально брак отовсюду.





Некоторые «древнегреческие» плитки для фасадов пошли на полы.



Многие с крестиками.



Это, без сомнений, оттиснуто по сырому материалу, а не нацарапано.
Таким образом «древнегреческий ОТК» (или «древнеегипетский», или «ассирийский»...) забраковал запоротое литье. Скособоченное, край отвалился… Все это пошло на мощение «древних» базилик.



Гордость «древнеэллинов» Гиппоса — водопровод. И позор их наследников-хранителей, совсем не следящих за бетонно-штукатурными изделиями Гиппоса. Хоть бы землей что ль маленько забросали этот позор, типа «ученые археологи еще только откапывать-открывать собрались».



Вот такие артефакты откапываются с «древнегреческой» мозаикой.

«Древнегреческий» брезент)))))



***

Дополнение к Египетскому Мороку.

Бывает полезно просматривать старые фотографии.

Это остров Филы, посреди Нила, Египет. Здесь якобы погребен Осирис. Здесь стоит Храм Хатхор, возведенный фараоном Нектанебом (4 в. до н.э.) Остров является Всемирным наследием ЮНЕСКО.

Технически Храм — обычный египетский недодел. Часть литья стен и колонн покрыта штукатуркой, часть никогда не была под ней.

На фото конца 19 века нашелся автограф одного из создателей «древнеегипетского» храма с датой — 1836)))))





В том, что это не автограф какого-то охламона 19 века, убеждает вышераспосложенный автограф охламона, делавшийся путем долбежки и выскабливания. Надпись KOCH 1836 и цифра 3 — это именно оттиск в полусыром литье.

Опять нашелся автограф строителей Древнего Египта, сделанный по сырой штукатурке.

Фото французского фотографа Берхарда, он снимал Египет в 1887.

Храм Хнума в городе Исне. Начат великим строителем Древнего Египта Птолемеем VIII во 2 в. до н.э., заканчивалось строительство при древнеримлянских императорах Тиберии, Клавдии, Веспасиане в 1 в. н.э.



Обращаем внимание на леса и тарные ящики, только что вскрытые. В ящике какие-то шмотки, или что-то завернуто в бумагу, за ящиками коробочки… Видимо косметический ремонт «Египта», заделка дыр, подкраска фресок и — тадаааааам! — затирка вот этих автографов.



Автографы аккуратно выведены по сырой штукатурке тонким круглым предметом, скорей всего пальцем.

Четко читается окончание фамилий двух авторов.

Один заканчивается на SBERG, другой на HBRAND. Вполне себе нормальные фамилии.
Дальше, судя по всему, слово март по-немецки — März и год. Думаю, что 1823, но может и 1828.



Храм Хнума-то подревней будет))))

Удревняем историю древнего Египта вглубь 19 века!

*

Похоже, самая древняя пирамида «древнего Египта»

Не все недоделанные, брошенные недопирамиды превращены в законченные объекты — мастабы.

Их планировали в рамках глобального проекта создания истории — в России процесс создания основной парадигмы шел с начала 18 века, в Европе он начался чуть раньше, хотя апокалиптика продолжалась и в 18 веке.

Во второй половине 18 века дважды использовал слово «пирамиды» в одах Ломоносов (но без конкретики; первый рисунок пирамиды с недоделанной верхушкой был все-таки у Пушкина). Похоже, тогда же и были первые попытки возведения, но пирамиды сложились внутрь. Поэтому «классику» — пирамиду Хеопса и другие — делали с учетом опыта, на основе анализа неудач.

Пирамида фараона Хабы, она же «Круглая», она же «Слоеная» (27 век до н.э.).

Ее строители истории бросили как есть, когда стены таки-сложились внутрь песчано-известкового холма.



Провал. Времена «открытия» и наши дни.





Что говорит наука. Пирамида Хабы известна своим вторым названием «Слоеная пирамида». Так ее величают из-за структуры кладки камня, используемой при постройке пирамиды: камни словно наклонены к центру пирамиды и опираются на него.
Хаба считается создателем «Слоеной пирамиды», расположенной в в Завиет эль-Ариане по дороге от Саккара по направлению к Гизе (в 4 км. к югу от Гизы). Круглая пирамида представляет собой незаконченное строение, создаваемое в манере начала Древнего царства и представляющее собой ряд мастаб, надстроенных одна на другой.


Пирамиду не отливали блок к блоку на месте, а складывали из небольших, вполне подъемных блоков. Это и есть настоящая египетская кладка)))





Естественно, это не будет держаться на рыхлом основании. Ни 4,7 тысячи лет, как решили ученые, ни года, если основу размоет хороший дождь (а дожди таки-случаются в районе Гизы раз в век). Успели сложить 15 рядов до того, как строение завалилось. Наука отправила пирамиду в III династию Древнего Царства, в актив фараона — преемника Джосера.

Великие пирамиды, показанные здесь, строили уже на фундаменте вокруг песчаного основания, насыпавшегося по ходу постройки пирамид; литьем, а не укладыванием; более монументальными блоками.


*

И немножко в продолжение публикации первой части «Египетского морока» о Пальмире.

Храм Ваала.

Нашлось фото замечательного пристроя с сердцевинным элементом с другого угла.
Без сомнений, эксклюзивной формы железобетон.
Что собирались строители выкладывать дальше — это теперь историческая загадка. Заказчик велел закладывать быстро и сворачивать манатки. Как заложили, так и рассыпалось это закладывание.

Полное фото.



Сердцевина пристроя Храма.



И с этого края замечательное бетоноизделие.



Оригинал.



Специально его, как видим, никто не снимал, но на краю фото где-то попалось. Для составления представления хватит. Спасибо ЛАИ и Склярову.

Живо напомнило величайший друидо-атланто-плеядянто памятник Стоунхкедж, не правда ли.



Коль скоро вспомнили о Стоунхендже — забавное фото крупнейших пальмирских «тесаных камней», которые немножко развалились, открывая структуру.



Кадр сделан практически случайно. Мимоходом, проезжая к главным пальмирским объектам, щелкнул Скляров или другой фотограф группы панорамку красивую. А эти замечательные мегалиты группу, наснимавшую сотни фотографий объектов Пальмиры со всех ракурсов и дистанций, не заинтересовали. Исследователи великих наследий працивилизации направились исследовать великие наследия дальше.
Полный снимок.



Вот отличная пара снимков.

Фото времен обитаемой Пальмиры начала 20 века, когда деревня строителей располагалась непосредственно в Храме Ваала.



Фото группы ЛАИ Склярова.



В левом верхнем углу полностью высыпались два блока — литье еще то в Пальмире, брак на браке сидит, браком погоняет.



Но это не самое интересное.

Развалилась закругленная лепнина под сценой, вместо нее стоит вот такая каркасина.



Эх, не то вы снимаете, отважные следопыты альтернативных наук!



Вот чего надо снимать!
Это ж мировая суперсенсация — стальные проволоки в древних пальмирских барельефах.



И тебя касается.



У тебя под носом прямо из античной колонны проволоки проступили.
Проигнорировал — и осталась не открытой Великая Працивилизация Проволок допотопных времен.



Подойди и сними вот это, доблестный следопыт — тут опять из античного барельефа проволочный каркас торчит.





Этот барельеф тоже давно на реставрацию просится.



Проволочный каркас из древнетесанной красоты повылез.







Здесь дотошный следопыт щелкнул то, что не надо было. Группа ЛАИстов была в Пальмире не в статусе туристов, а по протекции в статусе «своих». Поэтому им показывали всё, открывали двери и в культовые места для всеобщего обозрения, и в места не для посещений туристов, в том числе в пальмирском некрополе.
Там и щелкнул фотограф, воспользовавшись вспышкой, «древнее надгробие из мрамора».
Красиво, хорошо, но проволоки торчат, каркас местами вылез. Экспонат для «реставрации» — замазывания-маскировки.









Вспомнились игилодебилы, уничтожавшие античные статуи с арматурой в Хатре и музее Мосула.







Арматура ворот Храма Ваала показывалась в «Египетском мороке», но не грех повторить.













Новаторское армированное изделие.
Отсняли ЛАИсты его со всех сторон, но с нужной — где проволока видна — только разок. За что и спасибо.





Полюбуйтесь на этот внутренний рельеф покрышек от тоёт. Идеальные линии! Абсолютный геометризм. И главное: никакой производитель с внутренней стороны никаких рельефных надписей не наносит, потому что там их некому читать.
Исключительно удобная вещь для древних постаментов под колонны!
А коринфский это ордер, дорический или ионический — над этим пускай ученые голову ломают и диссертации пишут.







В древнегреческом городе Иерополисе мы уже видели запасы покрышек среди открытых археологами руин.
Чем хороши покрышки для древнегреческих опалубок — пластичны, снимаются без проблем, еще и пожечь колонну прямо с ней можно — будет шикарный, из глубины веков, вид! В Иерополисе была такая колонна.

Покрышка — без одной стороны, покрышка перекореженная вся… Плевать. У древнепальмирян циркуля под рукой не оказалось.





Теперь мы знаем, куда деваются подбитые коалицией из 80 стран игилотоёты . Корпуса — в Алеппо, ненаселенную брошенную часть, войну изображать, покрышки — в древне-римско-эллинскую Пальмиру.



Грохнули, сволочи, особо ценный кувшин эпохи Птолемидов, и пока куратор не увидел, черепки в тесанные глыбы забутовали.





Остатки узкоколейки пару раз попались.









Со времен достраивания ржавеет тут. Очень не любят ее снимать почему-то.



Последние партии «колонн, валяющихся в песках времён», делали совсем уже спустя рукава, гнали вал.
Всякий мусор, посторонние предметы бутовали.
Этим колоннам все равно не стоять. Поэтому можно гнать откровенный хлам и не напрягаться.





Электрики-осветители общественно-массовых мероприятий в Пальмире воспользовались торчащей арматурой.
Правильно. Чего зря торчать?





Забавный кадр. Подрядчику велели покрасить руины в руинный цвет — «цвет утренней пальмиры».
Добросовестно выполнил.
Покрасил и руины, и резиновый кабель или шланг.





Следы по сырому литью у оболдуев.
Не у этого. Это не оболдуй, а честный исследователь наследия працивилизаций. У оболдуев-строителей древностей. Еще ни одного крупного объекта древности без этих следов не бывало.





Ну кто бы сомневался в проволочном каркасе колонн...



… и в арматурах, наружу торчащих?





Отвратительно сделанный элемент Храма — фальшколонна.
Аж сеточка, недозаполненная раствором, насквозь видна.

Я бы на месте цеха не платил подрядчикам за такую туфту.





Самая примечательная особенность Храма Ваала и его колонн — дырки.
Все дырки выкопаны в стыках между блоками.
Кто до сих пор не понял, что это за дырки, смотрите любую монтажную работу с блоками — и увидите.
Это обыкновенные монтажные закладки, стальные петли для стропания, которые удалялись сразу при монтаже. С рыхлыми известково-песчаными блоками, из которых сложено большинство стен и колонн, это не трудно.

Хотя правило выполнялось не везде, где-то не смогли, где-то не стали. Особенно с эксклюзивным и нестандартным литьем. Ниже покажем.

Другими словами, Храм и колонны его складывались из песчано-известковых блоков со стальными элементами, полных аналогов нынешнего железобетона, с помощью грузоподъемного крана. Привозили, стропили, ставили, монтажные петли удаляли.

Паровые и гидравлические краны существуют с начала 19 века. В России стреловой поворотный кран на ручной тяге был с конца 18 века, механические изготавливались на потоке с 1840-х годов.

Смотрим.

Стальные закладки в этой нестандартной сдвоенной колонне вытащить не смогли. Они остались. Эксклюзив, йети его.





Не все закладные получалось вынуть. Здесь — навскидку — дополна таких мест.







Где-то вынули, но развалили безобразное пальмирское литье.





Еще две дырки с оставленными закладными элементами.





Во какой брак римско-эллинистических строителей спалили ЛАИсты!
Здесь было три железяки. Одну вытащили, одну замазали, одну оставили торчать. Либо замазали, но некачественно, как всё пальмирское, отлетела замазка.





Еще рядок недовытащен, хотя так старались, так старались! Некоторые серии железо-песчаниковых изделий оказались не по силам- не по зубилам римско-пальмирско-эллинским мастерам.





Просто не мог пройти мимо, не отметив.
Уж казалось бы, мусорнее, чем в «Древнем Египте, литья „скальных оснований“ не найти. Ан нет.
Пальмира превзошла. „Скальное основание Храма“.





Вот какие места надо снимать, уважаемые следопуты. Пока реставраторы не замазали эти скобы.





Не сумели или забыли вытащить скрепляющую железяку из колонны.





Бетонное изделие нестандартное.
Вынуть этот штырь (наверху) не получится.
А вот внизу не стали стараться; вполне по силам.





Сразу несколько закладных элементов не поддались извлечению.









Здесь полно не вытащенных закладных, но главное — арматура и ржавчина на колонне.





Ну вот можно же было и без вандализма обойтись. Не копать эти уродские норы во всех стыках. Один бедуин подумал-подумал — и просаботировал цэу.
Ну торчат эти стальные закладные.
Ну и что?
И хрен верблюжий на них...
Обыкновенные древне-римско-пальмирско-эллинские стальные закладные.





А теперь самое вкусное. Строительство частей Храма и Пальмиры.

Смотрим деревню Тадмор в Храме Ваала.



Знакомое место с пристроем к храму, тем самым, с загадочным стержнем — обваленной кладкой, в последнюю очередь деланным.





Его нет.
Тут хибары-заборы из лепленных стенок, а этот пристрой-незнамо-накой еще предстоит построить. То есть руины пристроя.



А за стеной Храма открывается вид.



Фотографии наших дней с этой же точки пока не нашел, но есть с противоположной стороны — практически то же.
Ориентир — две кривые башенки.



И фото 1920 годов с той же стороны, только чуть ракурс другой.



Сравнивая то, что было и стало, мы видим, что половина развалин Пальмиры еще не построена.
Достраивание развалин Пальмиры, а затем развалин Храма и было занятием этой деревни строителей, пока ее не выселили, снеся хибарки-оградки и придав Храму Ваала современный вид.

Здесь обведены сплошной линией те места, площадки и массивы развалин Пальмиры, которые появились с нуля.
Не каждая колонна — их не счесть, а группы колонн и другие объекты. Пунктирной линией — места и объекты, которые были в полуготовности.

Изображение лучше открыть отдельной вкладкой.



Знаменитого древнеримского амфитеатра, как видим, не было еще и в 1920-х годах. Как не было и никаких его руин. Половину пальмирских руин еще строить не начинали.

Их не просматривается ни на дальнем внешнем фото



Ни на фото из Храма Ваала.



Амфитеатр и его руины должен быть за колоннами, которые просматриваются сквозь аркаду Храма.
Нет там ни шиша, саксаулы одни.



И вот это давно хочу показать.
»Таинственные следы", «лазеры анунахов», «параллельные бороздки технологий працивилизаций» на всех античных, неантичных, древних, недревних литых памятниках всех широт, в том числе на «загадочном» питерском граните.
Происходят от затирочных и штукатурных работ вручную.

Это Пальмира. «Деревня жителей», появившаяся в начале 20 века в Храме Баала и выселенная в 1929 году.
Штукатурит дама, разумеется, не «памятник древности», а типа жилище, но метод штукатурных работ в эпоху «строительства истории» был именно такой.



Оригинал.



Напомню их в Питере.
Вот она, пра-таджикская затирка. При необходимости приходилось и так заглаживать.
Такую же найдете на любой древности и недревности всех широт.



В следующий раз продолжим увлекательное путешествие по новостроям Пальмиры и древнему-недревнему миру, делавшемуся с 18 века. Будем выгребать трехвековой долбеж «официальной» истории и тридцатилетний — надлежащей «альтернативы». Потихоньку начнем знакомиться с реальной историей. Сразу нельзя. Она не так увлекательна, жестковата и простовата, ничего общего не имеет с потопными, катастропными, тартарийными и прочими, штампуемыми для стад (не сомневайтесь, все они — от того же цеха, что делал «официоз»), но куда деваться — правда важней. Ума и здоровья!

Комментариев: 2

Светская сакральщина культовых зданий. Продолжение темы сакральной тайны религии

Оригинал взят у elemental1111 в Ничего святого: что делают с церквями. Продолжение темы сакральной тайны религии.


С удовольствием цитирую пост блогера elemental1111 на основе материала топ-блогера и форума о глобальных постановках. Добавлю в качестве переходного мостика от предыдущих посвященных сакральной тайне постов цитатку отсюда. 

Истинная суть религий в чистом виде. Вы там хоть пойте, хоть пляшите, забудьте про бога и про все, кроме главного — сбора в надлежащих стенах и совместного надлежащего глинтвейна!



Вспомнились еретики-идропарастаты, истово чтившие все божественное, но причащавшиеся водой. Выжжены огнем, выкорчеваны каленым железом, буквальным образом. Такую религию, без главной «сакральщины», категорически нельзя допускать!

Пост.


Продолжение тем сакральной тайны религии и сакральщины сооружений.

Отсюда

Комментарий gorojanin_iz_b:

Раз уж паствы быстро покидают святые сооружения, они (сооружения) будут выполнять назначение без религии.

Стены, фундаменты-полы, внутренние части конструкции так или иначе освящены ритуалом и надлежащим биогенным составом. Оснастка, т.е. шпиль наверху и металлический контур по периметру, сохраняется. Исконная функция религии выполняется. Главное, чтобы была массовая посещаемость, торговля, питание...




Когда советская власть начала борьбу с религией, церкви закрывались, обезглавливались, а их помещения отдавались под склады, клубы, кинотеатры и другие, более актуальные для рабоче-крестьянского государства учреждения. Сегодня в стране идет обратный процесс (однако, заметная часть «перепрофилированных храмов» так и не стали храмами обратно, а продолжают «использоваться не по назначению», но и в этих условиях исконная функция религии продолжает выполняться  — прим. elemental1111). Храмы строят в прямом смысле в каждом дворе. Процент верующих россиян каждый год растет. Кстати, несмотря на то, что почти 80% соотечественников называют себя православными, регулярно ходят в церковь только 14% (посещение святых сооружений — есть сама суть исконного назначения религий, так что формальный рост верующих, который ещё доказать надо, здесь не интересен вовсе  — прим. elemental1111).

В Европе сейчас наоборот, количество верующих снижается. Например, в Великобритании с в 1983 году 70% называли себя верующими, а сегодня их число сократилось до 40%. Во Франции таких людей все лишь 34%, а в Швеции вообще 23%. В какой-то момент Европа столкнулась с проблемой пустующих церквей. Прихожане перестали ходить на службы, а что делать с величественными зданиями, многие из которых были памятниками архитектуры?

Посмотрите, что европейцы (не только европейцы, как будет понятно далее  — прим. elemental1111) делают в бывших церквях. Ничего святого...

ЖИЛОЙ ДОМ


Бывшая церковь в Чикаго. Фото: Linc Thelen Design

Часто случается такое, что церкви теряют своих прихожан. Чтобы здание не пропадало без дела, его продают, а новые владельцы переделывают его в жилой дом.



Некоторые хозяева стремятся сохранить изначальную планировку и церковные детали интерьера. Они оставляют шпили, колокольни и характерные двери с окнами. Хоры (балконы для музыкантов) они используют как чердак, а на месте алтаря ставится обеденный стол.



Но оставить все как было — задача непростая. Многие церкви представляют собой огромное пустое пространство. И люди решают его полностью перестроить, так чтобы получились отдельные комнаты и санузлы. Бывает такое, что в одной церкви проектируется сразу несколько квартир. Внешний вид здания обычно остается неизменным.



РЕСТОРАН


Ресторан Old Library в Сиднее. Фото: Shannon McGrath

Вторая по популярности трансформация — превращение церкви в ресторан. В качестве примера возьмем ресторан Old Library в пригороде Сиднея. Церковь, в которой он располагается, была построена в 1908 году, а с 70-х и до недавнего времени в ней была библиотека (отсюда и название ресторана).



Дизайнеры полностью изменили интерьер помещения и оформили его деревянной и стальной мебелью. Также они добавили перегородки, чтобы получилось несколько приватных пространств.



ТЕАТР


Театр Quarry в Бедфорде. Фото: Филипп Vile

Старой бедфордской церкви, закрытой в 2008 году, повезло стать театром. Архитекторы решили ее расширить: к задней части здания они пристроили просторное полукруглое фойе с большими окнами, выходящими на сад.



В основной части церкви находится зрительный зал на 300 мест. Сцена расположена прямо на полу, ее окружают разноуровневые зрительные ряды. Архитекторы сохранили и усовершенствовали церковные балконы — с них тоже можно наблюдать за представлением.



Архитекторы рассказывают, что они очень довольны превращением церкви в театр: «Она сохранила функцию места для общественных собраний. Это намного лучше, чем если бы в ней расположился чей-то дом… Мы постарались сохранить оригинальный интерьер и адаптировать его для новых целей».



КОНЦЕРТНАЯ ПЛОЩАДКА


Altar Bar в Питтсбурге

Небольшую церковь святой Елизаветы в центре Питтсбурга превратили в площадку для выступлений рок-групп. Концертный зал позиционирует себя как храм живой музыки.

,

В церкви потрясающая акустика и достаточная вместимость, чтобы приглашать именитых музыкантов. Сюда приезжали выступать Misfits, Imagine Dragons, Anti-Flag, Гари Ньюман и даже Снуп Дог.



Пока писал пост, в СМИ появилась новость о том, что владелец Altar Bar решил его продать: «Я хочу продать здание, чтобы использовать свои активы в другом месте. Я пытаюсь построить новый сталелитейный завод в Вальпараисо, и для этого мне нужно немного денег». Концерты будут продолжаться в баре до 31 июля, а потом фраклинская церковь Orchard Hill планирует забрать его в свои руки. Она восстановит церковный интерьер и уберет оттуда бар, чтобы новых прихожан ничего не отвлекало от службы.



ОТЕЛЬ


Отель Priory в Питтсбурге

Вот еще один пример того, как в Питтсбурге используют старые церкви. Точнее сказать, целый бенедиктинский монастырь с церковью святой Марии. Недавно к бывшему монастырю было пристроено новое крыло, которое увеличило количество номеров с 25 до 42. Все они выдержаны в стиле XIX века и обставлены антикварной мебелью. Также отель может похвастаться самым большим банкетным залом в городе. Его расположили в здании бывшей церкви при монастыре.



А вот отель в бельгийском городе Мелехене, расположенный в нео-готической церкви XVIII века. В нем 79 номеров, а самый лучший из них находится «на пути к небу» — над бывшим церковным алтарем. Окна комнаты выходят на восток, поэтому витражи по утрам тут особенно прекрасны.


Отель Martin's Patershof в Мелехене

Есть еще такое понятие, как кемпинг в церквях. Для этой цели британский Трест по сохранению церквей выделил около 10 церковных зданий. Сезон кемпинга в церквях длится с мая по сентябрь. Обычно помещение не делят перегородками, туристы сами разбивают в нем палатки или просто спят на раскладных кроватях. Церкви для кемпинга оборудуют кухнями, ванными комнатами и вай-фаем.


Церковь всех святых в Алдвинкле. Фото: David Joyner

ПИВОВАРНЯ С ПАБОМ


Паб Church Brew Works в Питтсбурге

Мы все еще в Питтсбурге, а именно в пабе Church Brew Works. Он находится в бывшей церкви святого Иоанна Крестителя, которую начали строить в 1902 году. Ее приход был реорганизован в 1993 году, а в 1996 здание было перестроено в пивоваренный завод.



Реконструкция и обустройство церкви были очень кропотливыми. Например, скамьи вырезали и обрабатывали вручную. Из оставшихся досок сделали барную стойку. Во время ремонта рабочие сняли устилавшую пол фанеру и обнаружили под ней старое сосновое покрытие. Оно было тщательно восстановлено. Лампы остались те же, только их перекрасили в золотой цвет. А кирпичи, оставшиеся после демонтажа ненужных стен, были использованы для оформления фасада здания.



Свои личные сорта пива здешние пивовары называют в соответствии с обстановкой: «Божественное золото», «Органный светлый эль» и «Благочестивый монах Дункель». В 2012 году они выиграли Большой американский фестиваль пива.



КНИЖНЫЙ МАГАЗИН


Магазин Polare в Маастрихте

Этот книжный магазин был признан самым красивым в мире по версии Guardian. Он расположился в готическом соборе. До того, как в нем в 2006 году начали продавать книги, он 200 лет стоял без дела. Голландское архитектурное бюро, которое занималось реставрацией церкви, после окончания работ получило премию за лучший дизайн интерьера. Он выполнен в минималистском стиле, но с сохранением оригинальных деталей.



Обновленные сводчатые потолки и декоративные фрески дизайнеры дополнили столами и полками из черной стали. К зданию церкви было пристроено отдельное двухэтажное здание для хранения большой коллекции книг.



В магазине была хорошая кофейня с огромным столом в форме креста. В освещении использовались свечи, это добавляло заведению атмосферности. Сейчас ничего этого в церкви уже нет, потому что в 2014 году сеть книжных Polare обанкротилась и закрыла все свои магазины. Очень жаль.



СУПЕРКОМПЬЮТЕРНЫЙ ЦЕНТР


Суперкомпьютерный центр в Барселоне

Один из крупнейших суперкомпьютеров в Европе под названием MareNostrum сейчас располагается в заброшенной часовне Торре Гирона. Он используется для особо сложных вычислений в сфере астрофизики и метеорологии, а также для составления карты человеческого генома.



Сам компьютер состоит из нескольких вычислительных блоков, заключенных в стеклянные кубы и расположенных в главном зале романтической часовни.



Здание было построено в XIX веке и восстановлено после гражданской войны в Испании. Оно находится на территории студенческого городка Политехнического университета Каталонии. До 1960-х годов там действительно была церковь, но потом часовню конфисковало государство. С тех пор она используется для более функциональных целей.



БИБЛИОТЕКА


Библиотека в Квебеке. Фото: Stéphane Groleau

Канадские архитекторы на основе старой церкви создали современную библиотеку с высокими потолками, винтовой лестницей и стеклянными стенами. Церковь была построена в 1964 году, и ее характерной чертой стала указывающая в небо конструкция крыши. Занимавшиеся реконструкцией архитекторы оставили ее нетронутой, зато по бокам добавили к зданию два застекленных блока.



Сейчас в помещении находится публичная библиотека и общественный центр. Все это занимает два надземных этажа и один подземный.



На месте бывшего нефа находится грандиозный атриум. Через него можно пройти к книгохранилищам, читальным залам и зонам для занятий.



СКЕЙТПАРК


Скейтпарк в Льянере. Фото: Lucho Vidales

Церковь святой Варвары в Льянере была построена еще в 1912 году. Долгие годы она стояла без дела и постепенно разрушалась. Но с помощью фандрайзинга и компании Red Bull группа энтузиастов смогла ее восстановить и превратить в скейтпарк.



Стены внутри бывшей церкви расписал художник Окуда Сан Мигель. Он оформил их разноцветными геометрическими фигурами и радугами. Когда солнце сквозь окна освещает внутреннее помещение скейтпарка, здесь становится очень ярко и красиво.



РЕЗИДЕНЦИЯ СТУДЕНЧЕСКОГО БРАТСТВА


Резиденция клуба Phi Kappa Sigma в Трое. Фото: Philip Kamrass

Политехнический институт Ренсселера (это частный университет в США) выкупил для своего студенческого братства пустующую церковь. Студенты были безумно счастливы: теперь у них есть свой дом, и им не надо устраивать встречи в личных квартирах. Студенты самостоятельно ремонтировали здание, чтобы оно стало пригодным для вечеринок и проживания. В городе нашлись противники такой трансформации: вывешенные на фасаде церкви буквы, обозначающие название братства, были сорваны вандалами. Их пришлось вешать заново.



ПРЕДПРИНИМАТЕЛЬСКИЙ ЦЕНТР


«Предпринимательская церковь» в Стокгольме. Фото: Entreprenorskyrkan.se

Шведы переделали православный греческий храм в многофункциональный коворкинг-центр и назвали его «Предпринимательской церковью».



Ее площадь составляет 300 квадратных метров. Помимо помещений для работы она включает в себя два конференц-зала, переговорную и небольшую кухню. В предпринимательском центре могут разместиться сразу 30 офисов.



В «церкви» проводил свои лекции TEDx, еще тут иногда устраивали вечеринки и свадьбы. Началась история предпринимательского центра с того, что четыре стартапера искали себе подходящие офисы, и в какой-то момент поняли, что бывшая церковь для этих целей подойдет лучше всего.



ВИНОДЕЛЬНЯ


«Церковный винный завод» в Джениве

Винный завод South River Vineyard расположился в небольшой столетней церкви. Это спокойное загородное местечко с видом на виноградники. К зданию церкви пристроили открытую веранду, на которой посетители могут дегустировать вино, слушать музыку и греться у открытого огня.



Внутри церкви есть еще один дегустационный зал. Хозяева винодельни сохранили оригинальные церковные скамьи, межкомнатные двери, половое покрытие и витражи.



ЦИРК



А церковь Св.Павла в Бристоле (Англия) переделали под тренировки цирка.

Бар «Франкенштейн» в бывшей лютеранской церкви.



gorojanin_iz_b: Религия должна работать! Исконная функция от истока не прерывается, даже когда догматы больше не привлекают паству.

elemental1111: Eсть ещё один показательный пример касательно работы религии просто через посещение культовых сооружений.

Церкви и соборы как концертные залы.

Дело в том, что христианские (католические, протестантские, лютеранские, кальвинистские, англиканские, ...) церкви активно используются в качестве концертных залов.

В Южной Америке есть страна Гайана. Там, к примеру, найдём церковь, которая прямо и используется как концертный зал. Поют и играют музыку с помощью современных инструментов. Люди идут туда, чтобы исцелиться пением, дескать. Одну прихожанку «бесы раздирают» во время концерта.

31:00
http://oir-krugosvetka.friday.ru/videos/vipuski/guyana

Полагаю, что в Южной (и Центральной) Америке — это далеко не единственный прецедент. Зная особенно, что творится на севере континента — в США, где церквей такое гигантское количество видов (и мормоны, и адвентисты седьмого дня, всяческие евангелисты, и какая-нибудь там «независимая ассамблея бога», в общем, тысячи их...). Мы даже по фильмам американским знаем о том, что те же афроамериканцы любят петь госпел и танцевать в церквях (можно и в ютьюбе соответствующее подтверждение найти). Но, казалось бы, это как богослужебная музыка, а с другой стороны там само богослужение большей частью как раз пение и танцы. То есть функция церкви как концертного зала автоматическая.

Разумеется, огромное число церквей католиков, протестантов, англиканцев и т.д. по всему миру оборудованы музыкальными инструментами, называемыми органами. Орган не только служит в качестве аккомпанемента к хоровому богослужебному пению на литургии. Он также используется и как инструмент для воспроизведения органной музыки для слушателей — просто посетителей церкви (включая светских граждан), пришедших послушать музыку.

Помимо этого, можно убедиться, что в тех церквях да соборах осуществляют концерты хоровой музыки (духовные произведения академических композиторов исполняются, на ютьюбе найдёте), со скрипкой соло - https://www.youtube.com/watch?v=tPWQjjOxjMs , оркестры камерные исполняют барочную музыку, к примеру Вивальди и Баха:
https://www.youtube.com/watch?v=FeYbeJzWmt4
https://www.youtube.com/watch?v=5_lHARqkibM

Больше того, виртуозные пьесы «скрипичного дьявола» Никколо Паганини - https://www.youtube.com/watch?v=GflrUhvIWU4  — фортепианные пьесы на рояле, в том числе «фортепианного дьявола» Ференца Листа - https://www.youtube.com/watch?v=bZ4P2vc98iQ  — и даже оперные арии - https://www.youtube.com/watch?v=xJJsiRqoPu4

Только, чтоб посещал народ «святые здания».

Да, чуть не забыл иудеев с синагогами.

https://www.classictic.com/ru/концерты-на-подбор/концерты-церквях-соборах-синагогах-праги/4209/

http://www.ticket.info.hu/ru/program/theatres-venues/the-grand-synagouge
Одновременно Синагога на ул. Дохань является центральным местом проведения Летнего Еврейского Фестиваля, и здесь проводятся концерты. Посетители, посешая Синагогу, могут послушать не только музыку клезмер, уже не однокротно проводился совместный концерт оркестров Ференца Листа и Будапешт Клезмер Вэнд.

http://www.praga-praha.ru/spanelska-synagoga/
В синагоге часто проходят концерты камерной, органной и классической музыки, а еще тут можно провести настоящую еврейскую свадьбу, только заявку на проведение нужно подавать заранее.

http://centralsynagogue.ru/2795/
Концерт в исполнении Мужской еврейской капеллы в Московской хоральной синагоге.

http://sinagoga.jeps.ru/sinagoga/informacziya-dlya-turistov/otdel-po-turizmu/konczertyi-v-sinagoge.html
В Большой Хоральной Синагоге (Лермонтовский пр., д. 2) регулярно проводятся концерты канторской и клезмерской музыки для всех, кто интересуется еврейской культурой и музыкальной традицией.

Таким образом, религия работает исконным образом даже для светских посетителей концертов в культовых сооружениях.
Комментариев: 0

Благодарю друзей за сохранение и систематизацию материалов форума

Оригинал взят у elemental1111 в COUBики админа форума о глобальных постановках на YouTube и ряд шикарных видео по разоблачению цеха

Оригинал взят у elemental1111 в COUBики админа форума о глобальных постановках на YouTube и ряд шикарных видео по разоблачению цеха
*Для чего режиссерам Псковской постановки понадобилась фраза о блондинке
*Благодарю друзей за сохранение и систематизацию материалов форума.

*Администратор форума о глобальных постановках имеет канал на видеосервисе COUB, позволяющем делать короткие зацикленные ролики.

Рекомендую к просмотру: http://coub.com/n.n.box.n.n

Я же, в свою очередь, залил некоторые из них (на мой взгляд преимущественно особо интересные) на свой канал в ютьюбе (первоначально воспользовался не тем сервисом для скачивания-переформатирования видео, поэтому есть беззвучные ролики, но смысл в них ясен, ибо текст прилагается либо по самому видео всё ясно).

9/11 Алюминиевый нос Боинга
https://www.youtube.com/watch?v=keNygstjBfg

9/11 Сталь превратилась в труху, труха превратилась в пыль
https://www.youtube.com/watch?v=PVivpHP4A5o

9/11 Сталь превращается в пыль 
https://www.youtube.com/watch?v=bI9Mbcf7Xi0

9/11 Куда делись 400 тысяч тонн стали? 
https://www.youtube.com/watch?v=w0_OUvCy7Hw

Тонкостенный алюминиевый самолёт не сможет «пробить» стальное здание 9/11 — видеофальшивка
https://www.youtube.com/watch?v=4RHz-OiYafU

Сфальсифицированные прямые трансляции 9/11 сделаны единым цехом
https://www.youtube.com/watch?v=DrP1pQAHJ6g

Актёр одесской постановки
https://www.youtube.com/watch?v=jLW53QR5XTM

Актриса донецких постановок
https://www.youtube.com/watch?v=i-DnhI_kCPk

Актриса луганской и донецкой постановок
https://www.youtube.com/watch?v=nTbI5-5Q1rs

Актриса прикидывается инвалидом в Енакиево
https://www.youtube.com/watch?v=Htw9UZHpyVQ

Актриса украинской постановки Данильченко
https://www.youtube.com/watch?v=uFBzuNrfDY0

Актриса харьковской и одесской постановок
https://www.youtube.com/watch?v=QfrS7KyDyvA

И ещё одна актриса...
https://www.youtube.com/watch?v=gComEEVs7b8

Галя Грапиняк. Харьковская актриса
https://www.youtube.com/watch?v=Jq7e0bRVHzo

Подруга Шария. Украинские постановки
https://www.youtube.com/watch?v=6FGqaqCTbbk

Что касается актёров-цеховиков украинской постановки, то в блогосфере и на видео не выставлен ещё ряд находок:
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724#p32972
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724&p=2#p37621
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724&p=2#p47876
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724&p=2#p82205
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724&p=2#p89310
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724&p=2#p89314
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=724&p=2#p89317

http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=7#p33127
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=7#p29717
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=6#p29380
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=6#p29709
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=8#p87007
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=8#p72576
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=292&p=7#p34600

http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=565&p=5#p82708
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=565&p=4#p71186

http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=728&p=3#p65449
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=728&p=4#p71997
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=728&p=4#p81812
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=728&p=4#p81846
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=728&p=4#p81989
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=728&p=4#p82193

http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=596&p=13#p82086
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=596&p=13#p82088
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=596&p=13#p82107
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=596&p=13#p82130
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=596&p=13#p82150

Оператор увернулся, но не испугался пули. Театральная постановка в Мукачево
https://www.youtube.com/watch?v=Tn43tkZ_zB4

ТВЦ получило от Цеха картинку с логотипом ТВЦ
https://www.youtube.com/watch?v=VZbriDNccvs

Систематическое враньё телеканала ИНТЕР 
https://www.youtube.com/watch?v=3wt7Iud1wB4

Лицедеи на ТВ: Жириновский с Пугачёвой
https://www.youtube.com/watch?v=xs3zU_PqoNY

Видео с места крушения самолета в Египте. Странного ничего не заметили?
https://www.youtube.com/watch?v=Z1hKgn8UCn0

Фальшивая синайская авиакатастрофа
https://www.youtube.com/watch?v=UovxqBvMqAc

Когалым Метроджет день траура в России. МЧС
https://www.youtube.com/watch?v=XxfTUrNnftY

Очередная попытка клоунов впарить людям, что они бомбят ИГИЛ
https://www.youtube.com/watch?v=D2QGn6TDkHA

Постановщики катастрофы в Синае ржут
https://www.youtube.com/watch?v=s9txm5WV1dg

Синайский A321. Паспорта нашли, людей и кресла не нашли
https://www.youtube.com/watch?v=kbncYznA1WM

Лжетеракт в Париже. Фальшивые убийства.
https://www.youtube.com/watch?v=_MlPlFgaDiU

Лжетеракт в Брюсселе. Спасение куклы
https://www.youtube.com/watch?v=9kJr9QBIqKs

Лжетеракт в Париже. Труп скрылся с места преступления.
https://www.youtube.com/watch?v=r8O_vJQlgCQ

Харьковский взрыв. Врач игнорирует Рассоху. А почему?
https://www.youtube.com/watch?v=wR09sryni1w

Свидетель вентилятора боинга MH17
https://www.youtube.com/watch?v=qo3C2w3Fuwo

Луганск, центровая актриса постановки 2 июня
https://www.youtube.com/watch?v=og5tlVEX-ko

Добивают активиста Толмачёва в Харькове и турка в Анкаре
https://www.youtube.com/watch?v=ou0aIeNKIuE

Взрыв в Харькове, 4 человека погибли. Он ржёт.
https://www.youtube.com/watch?v=V6eXz4UAyd4

Биография Шария
https://www.youtube.com/watch?v=xWAscdOk3gY

Актриса-мошенница Мария Ципко
https://www.youtube.com/watch?v=XZB1yfMzdMM

Актриса-аферистка Мария Ципко, прима украинской постановки
https://www.youtube.com/watch?v=UqRL89DxpzI

Рыжая актриса в Одессе
https://www.youtube.com/watch?v=m-8ZzVTJtfs

Актёр не знает как правильно крепить прицел
https://www.youtube.com/watch?v=6P1UDlrQ_BM

RT показывает изготовление новостей и безо всякой иронии
https://www.youtube.com/watch?v=MoTmaHqUh28

Клоуны Первого анала
https://www.youtube.com/watch?v=D5IYJIT3Qqk

Курица с ТВ перепутала текст
https://www.youtube.com/watch?v=mgC8JH7YQPo

Родственница пассажиров A321 почему то ржёт (со звуком)
https://www.youtube.com/watch?v=hXgplUnoGEk

Синайский А321. Дети погибли, такая радость
https://www.youtube.com/watch?v=7PnnOyKxtXg

Синайская хуцпа про падение двигателя
https://www.youtube.com/watch?v=mM0av5TN6hI

A320. Гудзон. Шедевр видеомонтажа
https://www.youtube.com/watch?v=FC01j14qMsg

И ещё одна актриса донецких постановок
https://www.youtube.com/watch?v=NBqCu05XVKQ

В ДНР прибыли психи из ИГИЛ
https://www.youtube.com/watch?v=hReCFd8blNY

MH17 постановочное видео от мразоцеха
https://www.youtube.com/watch?v=1lS_JssvaeE

Главред Мусин якобы показывает где якобы упал бомбардировщик Су-24 в Турции
https://www.youtube.com/watch?v=CJusHkqECWM

Губарев. Объект сбит за 300 километров до места падения)))
https://www.youtube.com/watch?v=fq0ClnI-2Tg

Житель Актобе нашёл себя в списке «убитых террористов»
https://www.youtube.com/watch?v=opyhUkj1n88

Лучшие свидетели падения MH17
https://www.youtube.com/watch?v=Gkb8pU7BmKo

МММщик Денис Пушилин. Верховный Совет ДНР.
https://www.youtube.com/watch?v=DA0CrHUaCIw

Плохая актёрская игра няни шахидки
https://www.youtube.com/watch?v=ex6td6DoOmQ

Судьба актёра ополченца МОТОРОЛЫ
https://www.youtube.com/watch?v=PSeW037W2z4

Фальшивое сбитие Су-24 в Турции
https://www.youtube.com/watch?v=IUecxvujLNo

Цеховик SoulGoodman о баранах и людях на ТК МИР24
https://www.youtube.com/watch?v=zyno5YkRXfI

Висящие люди в Париже вставлены при помощи Green Screen
https://www.youtube.com/watch?v=fLxc7_SLdcg

Путин. Пальмира. Green Screen
https://www.youtube.com/watch?v=yjnTAeZIaMI

Пальмира. Путин. Green screen — 2
https://www.youtube.com/watch?v=6kgWKh8aJeg

Мусинские клоуны взорвали кучку мусора и сказали что это вертолёт
https://www.youtube.com/watch?v=ttwy5Z2K25E

Сакральщина сооружений: вчера и сейчас.
https://www.youtube.com/watch?v=aBv_m_q-qhc

Сказочник Скляров упорно не видит халтуру мегалитов Куско
https://www.youtube.com/watch?v=WWKyQYOMNTw

Мюнхен, мужские роли постановки
https://www.youtube.com/watch?v=jKoa0SG3IuU

Глава Крыма Аксёнов. Крым не должен вернуться в РФ.
https://www.youtube.com/watch?v=sC6dMC3mnA0

Цеховик SoulGoodman выдал феерический прогноз и попросил денег
https://www.youtube.com/watch?v=0UIk1uEDXLk

Цеховик SoulGoodman. 10 лет меньше 10 лет больше...
https://www.youtube.com/watch?v=FNc2S04GWUk

Этот клоун побеждал армию в иловайских котлах
https://www.youtube.com/watch?v=WWmWwchQMc0

Аудиоактёры 9/11 (следите за звуком)
https://www.youtube.com/watch?v=0y4QWH0iyok

9/11 Бруклинский мост (см. ракурс и изображение)
https://www.youtube.com/watch?v=5oCvIanyv-I

Евич умеет подвозить трупы, но не умеет снимать фильмы
https://www.youtube.com/watch?v=0qHcHrxHszU

Фальшивка в Грозном
https://www.youtube.com/watch?v=DXC1Us969e8

9/11 Комбинированные съёмки
https://www.youtube.com/watch?v=LsyE51MNOG0

Рэперы на линии огня в Авдеевке
https://www.youtube.com/watch?v=A-R0fLaaDiM

Рэперы (см. пред. видео) воюют со стенами
https://www.youtube.com/watch?v=Eb-hlrnRXWs

Ми-8 на Ямале. «Мама» лжёт про сотовую связь.
https://www.youtube.com/watch?v=nsuY9vjf7GU

Лжекрушение BAe 146 в Колумбии. Актёры снова машут руками.
https://www.youtube.com/watch?v=TNZX5025MyI

Лжекрушение BAe 146. Библия защитника Нету «спасла его от смерти».
https://www.youtube.com/watch?v=PMYgGcCo9dY

Лжекрушение BAe 146 в Колумбии. МХАТ отдыхает.
https://www.youtube.com/watch?v=YIz3-QZLfrI

Мастер войны Поддубный. Пипл хавает
https://www.youtube.com/watch?v=a0IgUDsgqg4

Фальшивые бомбардировки в Сирии с показом «убитого» ребёнка
https://www.youtube.com/watch?v=CjaxuBWtnm8

Спасибо за Интернет в разрушенном Алеппо
https://www.youtube.com/watch?v=_Y033VUxayg

Абсурдная бомбардировка. Пушкой не по ИГИЛ, а по воробьям.
https://www.youtube.com/watch?v=PsWqkovjIoo

Сплошная ложь СМИ об Алеппо
https://www.youtube.com/watch?v=KNld8J4mm-M

Постановка с убийством посла РФ в Турции
https://www.youtube.com/watch?v=NfGdOt36-AQ

Даже ТВ уже показывает мерзость суперзатваренных регионов планеты. Добавим материал и из инета.
https://www.youtube.com/watch?v=XW5AGk2NvnY

Пользуясь случаем, продублирую недавнее видео:
https://www.youtube.com/watch?v=ZxqxvQDpO24
Идиoты на съемкaх cирийской вoйны


Феерическое видео о тупейшей постановке в Ираке:
https://www.youtube.com/watch?v=jC7eWXsr4uo
Лжетеракт в Ираке. Глобальная игилофрения

Видео о наимутнейшей псковской постановке с детьми:
https://www.youtube.com/watch?v=fOzPE-nga1g
Для чего авторам Псковской мистификации понадобилась фраза о блондинкеОбширный разбор псковского абсурда здесь: http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=1253

И два шикарных видео по Египетскому Мороку:
https://www.youtube.com/watch?v=0RdO-tP9HvU
Египетский морок. Строительство колоссов, Сфинкса, пирамид на заре эры фотографий в 19 веке. Часть 1


https://www.youtube.com/watch?v=ES6Q8QrQkws
Египетский морок. Строительство пирамид на заре Эры фотографий в 19 веке. Часть 2


Ссылки на автора видео прилагаются к роликам.

Комментарий gorojanin_iz_b:
http://911tm.9bb.ru/viewtopic.php?id=507&p=4#p90966
Тут немножко попеняли автору канала за то, что он в других своих видео гонит пургу, потому как сторонник то ли мирового потопа два века назад, то ли великих славяно-арийско-мантрейско-лемурийско-цивилизаций, наделавших ГАЗпромовских линий в тайге… Потом Дима вычистил флуд, смотрю.

Что могу сказать по поводу автора и его видео.

Мне плевать, кто и что гонит из авторов. Этот конкретный автор — молодец, что просто показал фото-посты и не добавил ни слова отсебятины. В отличие от тех же Кунгурова, Свиридова, Коротецких, Негребы, ets, которые дают «горожанские посты» вплетенными в свои модели и концепции, в контексте своих теорий и мировоззрений. За это я ему благодарен.
Видео с «Египетским мороком» адресованы не сторонникам теорий потопов, славяно-ариев и анунахов. Они — для 99 процентов читателей и зрителей, которые не участвуют в обсуждениях, не пишут постов и комментариев, а только читают и смотрят. В любом сообществе любых сторонников рунета, «потопных» и других, всегда есть вменямые разумные люди. Информация — для них.
Показать на видео подробности «древнего Египта», говорящие о реальной его технологии, можно только двумя способами: или с качественной снимающей аппаратурой на месте, или вот таким образом, как сделал автор канала, пролистав и прочитав пост.

Первый путь закрыт даже для всех скляровых (я не только о покойном лидере альтернативщиков, но и вообще о популяризаторах «истории», любых). Мало того, за использование профессиональной аппаратуры в этом самом Египте (нынешнем) на режимных территориях «древних памятников человечества» можно и в тюрягу угодить. Товарищ «сенмут», который таки-отснял пирамиды в хорошем качестве и выставил в интернет, отлично знает, что нарушил законодательство Египта (нынешнего ясен пень..) в части режимного статуса «памятников древности» и будет арестован, если въедет в Египет еще раз. Потому и заткнулся, и альбомы своих съемок на профессиональную технику в хорошем качестве с яндекса поудалял, что ему об этом напомнили. Здесь и в ЖЖ.

Таким образом, первый способ показать «древний Египет» на видео отпадает. Остается тот, который сделан автором — владельцем канала. За это спасибо ему.
Комментариев: 0
Страницы: 1 2 3 4 5 6 ...
Горожанин
Горожанин
сейчас на сайте
57 лет (02.10.1961)
0209anton@mail.ru
Читателей: 47 Опыт: 0 Карма: 1
Теги
anonymous mh17 а321 абу-симбел авиакатастрофа в казани авиакатастрофы авиаудар по игил александрийская колонна александрийский столп алтай ан-2 анкара апокалипсис археология асиялова ассирия асуанский обелиск баальбек бабакулова безлер бельбек березин боинг боинг-777 бородай бревики игил бутафория вавилон ваххабиты великая китайская стена венера милосская взрыв автобуса в волгограде взрыв в волгограде взрыв на вокзале в волгограде внематрица война в сирии волгоград волгоградский теракт волноваха глобальный проект глобальный сценарий грабово грабовский боинг губарев денон джобар дмитрий соколов днр долихисте дольмены донбасс донецк донецквторая мировая война древний египет египет енакиево жииновский зеленые человечки зиккурат игил иеораполис ил-76 история казань карловка карнак катастрофа ан-2 качиньский киев китай краматорск красноармейск крушение ан-2 крушение ан-2 под серовом крушение боинга крушение в казани крушение малайзийского боинга крым кукурудза куско лжеистория лжекрушение ан-2 лжекрушение в казани лики богов линдос литература луганск луксор майдан малайзийский боинг манипуляция мариуполь мастаба матрица медиафантом игил медийный фантом игил мединет абу микены микерин мира мистификация мистичикация мн17 мукачево мчс наполеон нато нелюди ниневия новодел новороссия няня-убийца одесса ополченцы пальмира пирамида микерина пирамида снофру пирамида усеркафа пирамида хеопса пирамида хефрена подделка подлог подложное крушение в казани польша постановка правый сектор праславянская империя пушилин разумовский ракета "калибр" рамзес революция религии рерих родос роман россия сакральная тайна сакральная хромосома саксайуаман самооборона майдана санкт-петербург сбитие су-24 сбитый вертолет севастополь сербия сербские добровольцы в крыму сербские четники симферополь синайская авиакатастрофа сирийская лжевойна сирия славянск смертник смертница смоленская авиакатастрофа смоленская катастрофа смоленское крушение смоленское лжекрушение создание истории строительство истории су-24 сфинкс тайвань теракт теракт в анкаре теракт в волгограде теракт в харькове терроризм терроризма террористка третья мировая война троя турция тутмос украина фазелис фальсификация фальшивка фейк форум о глобальных постановках харьков хатра хеопс хефрен храм соломона хромосома нелюдей хунта цех черный ящик черный ящик су-24 шарий шахидка шлиман эль-тахин эфес южнокорейский боинг янукович
все 34 Мои друзья